梨园往事-第17章
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一九三七年春，正值伯驹四十岁生日，叔岩倡议以演剧为欢，另因头年河南发生旱灾，伯驹表叔李鸣钟将军亦倡议以演戏募捐赈灾，于是同时并举演于隆福寺之福全馆，本文开端引用之挽联中的上联即指此事。
开场为郭春山《回营打围》，次为程继先、钱宝森《临江会》，当时因梅兰芳未在京而请其高足魏连芳演《女起解》，接下去是王凤卿、鲍吉祥之《鱼肠剑》，杨小楼、钱宝森之《英雄会》，于连泉、王福山之《丑荣归》、《小上坟》，虽说是极一时名伶荟萃之盛，但大轴却是《失空斩》，而此中之主角诸葛亮则由张伯驹饰演，其他配角都是显赫名伶。王凤卿饰赵云，程继先饰马岱，余叔岩饰王平，杨小楼饰马谡，陈香雪饰司马懿，钱宝森饰张部等，当时消息、照片通载各报刊，轰动九城，称“此曲只应天上有，人间哪得几回闻？”张伯驹为此感怀赋诗：“羽扇纶巾饰卧龙，帐前四将镇威风。惊人一曲空城计，直到高天尽五峰。”更有趣者，当年谭鑫培曾陪余叔岩演过王平，而今余叔岩又陪张伯驹演王平，堪称一梨园佳话也。
余叔岩夙患溺血病，自此次演出后，病情加剧。先经法国医院诊为膀胱瘤，割治半年后复发，又经协和医院割治，于小腹通一皮管作尿。一九四二年重阳后，伯驹四十五岁时，日寇侵华疯狂，社会更加混乱，拟将所藏国宝晋陆机《平复贴》和隋展子虔《游春图》等随身缝被奔赴西安。行前一日晚，往视叔岩，见状，知叔岩病不能愈，此为生离死别之最后一面。伯驹只好作寻常语以慰藉，不言离京事，恐说出彼此难免恸哭。但师友一场，伯驹终抑制不住，泪要夺眶而出，便转身佯装如厕偷拭之，复转来闲聊两小时方怅然离去。
次年三月，伯驹在西安陇海铁路局观戏，偶遇上海《戏剧月刊》主编张古愚，云翌日即回上海，便托其带给陈鹤孙一信，信大致内容是：预料叔岩兄病凶多吉少，不能久长，兹拟好挽联一副，如其去世，务望代书送至灵前为感。联云：谱羽衣霓裳，昔日悲欢传李峤；怀高山流水，只今顾曲剩周郎。两个月后，接鹤孙回信，道叔岩已于五月十九日仙逝，将换联书好送到了灵前，伯驹由是而深感欣慰。
●【痴迷戏曲的张大千】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
举世闻名的中国画大师张大千，对作曲特别痴迷。在他的一生中，与众多的戏曲名伶过从甚密，并留下了大量写真戏画。
民国初年，张大千刚到上海滩，就听说名伶汪笑侬正在演出《刀劈三■》一剧，观众争相观看，张大千也想一饱眼福。没想到，到了戏院门前，一摸口袋，没有带钱。为了看上这场戏。他毫不犹豫地脱下身上的马褂，押进当铺，拿了两块大洋，就进戏院听起戏来。可是散戏之后。由于张大千看戏入了迷，把当铺给的“当票”丢失了。这样，他那件价值二十多■大洋的新马褂，也就没有再赎回来。虽然损失了衣物，但张大千看了自己钟爱的戏，也觉得很值。
张大千一生中看过许多戏，对各流派的演出相当熟悉。但是，他最为欣赏的京剧名伶乃是剧坛老前辈 孙菊仙。孙菊仙原来是武秀才，三十岁后下海学戏，与汪汪桂芬、郝鑫培■名。他的唱腔淳朴苍劲，大气磅 ■，喷吐有力，善于表达慷慨激昂的情感，形成了独特的“孙派”风格。张大千观剧之余，专为孙菊仙写 了一副对联。联日：
别有狂言谢寺望，常撞大吕应黄锺。“（黄锺，中国古代音乐十二律中六种阳律的第一律；大吕，六种■律中的第四律，后人常以“黄锺大吕”形容演员的嗓音洪亮和高妙。）张大千与“四大名旦”之首的梅兰芳交往很深。他当初与梅兰芳见面时，曾对梅说：“你是君子，我是小人。”梅兰芳闻之大惑不解，问他为何自称“小人”？张大千笑着答道：“你是君子动口，擅长演剧；我是小人动手，只会画画。”说罢，二人开怀大笑，自此结下了很深的友情。
张大十是四川内江人，对川剧特别着迷。他最爱看的是川剧丑角名伶周企何的表演。周企何主演的“做文章”、“请医”等剧，早已蜚声艺坛。抗日战争时，张大千住在成都，与周企何不仅交往密切，感情深厚，而且对周企何的戏每演必看。有一次，张大千看了周演出的《迎贤店》，乘兴做诗两首。一日：“青抹额，大红鞋（鞋■孩音），坐柜台。笑口开，恭喜大发财”。二日：“能令公喜，能令婆怒，咄咄雨曹非主顾，钱不来谁留平等住？”这两首诗对周企何的表演给予人木三分的评价，且幽默诙谐，颇见风趣。还有一次，张大千看周企何的《意中缘》，觉得舞台上作布景的那幅梅花画得太差，便挥笔画了一幅梅花送给周企何。
自从和大千去台湾后，三十年来他与周企何仍有信件往来。周企何曾将自己演出的录音带托人转送：张大千也曾以自己的画册相赠。四川内江还曾排演了川剧《张大千》，剧中表现了他二人交往的情节，很是感人。
●【慈禧太后看京剧】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
清末同治和光绪两朝的实际统治者慈禧太后，不仅是个“日必观戏”的戏迷，，而且还是个精通曲律、善解文词，甚至能够粉墨登场的老内行，，在梨园界留下了许多轶事。
她看戏时，手里总是拿着“贯串”（即是唱念做打、脸谱砌末以及曲牌锣经等有关这出戏的全部详细记载），边看戏边对照，一旦发现演员表演与“贯串”有误，便立即指责演员乃至降罪。她看完戏自己还能“过目不忘”，记下情节和程式，到晚上便关起门来，在大后宫与大监们化装串演。
慈禧大后即兴修改上演剧目，更是心血来潮。光绪二十三年三月，谭鑫培在宫里与名丑罗寿山合演《清风亭》（这是一出鞭挞知恩下报的戏），演出中慈禧忽然灵机一动，要演员在剧中增加“雷公”和“雷婆”两个角色，让台上雷电交加．把那个仵逆不孝的张继保打得七孔出血。她认为这才符合“天意人心”。同年四月，她再传此剧进宫，看戏时又让增加“雨师”二角，这样可以充分发挥宫廷三层戏楼的优势，台上霹雷闪电，风狂雨暴，把忘恩负义的张继保打得灵魂出窍，肝脑涂地，以“教化后人”。至于她修改《玉堂春》的唱词，更是别出心裁。慈禧属羊，看戏时最忌出现《羊》字。到宫里上演的剧目，不能唱带有一“羊”字的戏，如《变羊记》、《洪羊洞》、《牧羊圈》等。凡有“羊 ”字的戏词，必须改。《玉堂春》中有一句唱词，“苏三在此有一比，好比那羊入虎口有去无还”，为了避开“羊”字，只得改唱：“好比那鱼儿落网有去无还”。以后便一直这么唱下去。
慈禧爱看戏，却从来不把演员当回事，还百般拿演员寻开心。有一次郎德山上演《金钱豹》里的猪八戒，她明知郎德山是回民，却让他学猪叫。郎德山一听，知道是在耍笑自己，不但不学猪叫，反而学羊叫，反戈一击。没想到一声羊叫，倒把慈禧逗乐了。慈禧就是这样一个喜怒无常的人。
有一次宫里正演《翠屏山》，慈禧下令停演，让人把戏提调叫来问道：一今儿这戏怎么唱的？你不想当差了？”戏提调莫名其妙，不知又犯了什么忌。后来向人请教，才知道是因唱词中有一句“最狠不过妇人心！”这又表现了慈禧作为女人的专横。
有一年“二月二”宫里要龙灯，“武生泰斗”杨小楼耍珠子，不慎把戏台角上的檀香木架子撞倒了，人皆大惊。慈禧立即传杨小楼，杨赶忙跪倒认罪。她问杨今日何故，杨说：“奴才今儿个唱了四场《挑滑车》，太累了，才无心惊了驾。”这时慈禧却说：“真难为你了，今后可别再应这么多活儿，赏你二十两银子，回去休息吧！”接着耍珠子的李寿山想，这倒不错，不加罪反加钱，我也来一手。他故意把台角的架子撞倒，人们又是一惊。慈禧见状道：“你看三元杨小楼的小名一得了赏，也想试试？来呀，专竿子！”竿子就是灌了铅的竹竿，打在身上特别痛，李寿山闻听，赶紧跪地求饶。
●【大清国的戏迷王爷】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
中国历史上的封建王朝，不遑历数，喜欢戏曲的帝王与贵族指不胜屈，《孔子家语．相鲁》即有“齐奏宫中之乐，排优、侏儒戏于前”之记载，《新五代史．伶宫博》则云：“时诸伶出入宫掖，侮弄缙绅。”南朝的陈后主（叔宝）是个戏迷，唐明皇李隆基更是个戏迷，后唐庄宗李存■还是个戏迷，上述这些，如果比起晚清的皇帝和王爷来，简直是小巫见大巫。
中国近代史上的满族政治家、改革家、中国第一次近代化运动的倡导者恭亲王奕訢，与其兄咸丰皇帝奕泞皆迷京剧，慈禧的儿子同治皇帝载淳与恭亲王长子载徵贝勒更迷京剧，不仅爱听，而且粉墨登场。载淳与载徵，自幼便是一对小玩闹儿，登台演戏更无正形，专演那些插科打译的小闹戏，一次演一打灶”，载徵扮小叔，妃子演李三嫂，同治帝扮灶君，身着黑袍，手持木板，被李三嫂骂一声打一下，以此取乐。一国之皇帝，竟如此不稂不莠，如此不勤政事，其焉能不亡乎。
肃忠亲王善耆，乃不折不扣的老戏迷，他曾与具有进步思想的名伶杨小朵联袂演出《翠屏山》，善耆扮石秀，杨扮潘巧云。此戏取材于《水浒传》，根据清雍正抄本排演。写杨雄妻潘氏与僧表如海私通，为杨义弟石秀所见，告之以杨雄，潘反诬石戏己，杨雄遂与石秀绝交，石愤而夜伺表自潘处出，杀于道，剥其衣示杨雄，杨始悟，托名烧香，将潘诳至翠屏山，勘明奸情后手刃之，与石秀同投梁山。当巧云峻词斥逐石秀时，石秀抗辩不屈，巧云厉声呵道：“你今天就是王爷，也得给我滚出去！”四座观剧者皆相顾失色，而杨小朵却谈笑自若，扮石秀的肃亲王则更乐不可支。
宣统二年（一九一零年），各省代表以请愿国会制集聚京师，晋谒肃忠亲王。谈话间、这位王爷戏瘾大发，忽取王帽掷于案上，高声唱起“先帝爷在白帝龙归海境，传口诏教老臣常挂在心……（《天水关》唱词）诸代表见状悚然惊异，王爷唱罢却笑道：“诸君不必忧虑，咱们都是好朋友，你们也不说是代表，我也不说是王爷，横竖咱们乐一晌儿就得了。”大厦将倾，犹以唱戏为乐，实在想得开！
更有那别署“红豆馆主”的宗室溥侗，人称侗王爷，一辈子不问政治，自幼嗜剧成癖，遍投名师，文武昆乱各行技艺无所不精，六场（胡琴、月琴、南弦子、单皮鼓、大锣、小锣等六件伴奏乐器的总称）通透，能戏甚多。
这位大名鼎鼎的票友，所演老生戏《定军山》等酷似谭鑫培、旦角戏《金山寺》得自陈德霖，小生戏《镇潭州》为王楞仙所授，花脸戏《战宛城》颇似何桂山，《群英会》兼擅周瑜、鲁肃、蒋干三角，为世所称道。著名京剧演员言菊朋、李万春等百余人均师事之。享年八十一岁，可谓玩了辈子，乐了一辈子。
●【名人客串京剧】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
在京剧舞台上，有许多职业性的名伶，也有许多票友，票友中的名人演京剧，说来更有意趣。
著名作家张恨水在三十年代初，■任北平《世界日报》、《世界晚报》的编辑，是个戏迷，也很会演戏。在一次北平新闻界赈灾义演中，张恨水积极参加，在压轴戏《玉堂春》中扮演崇公道。他的嗓门很高，声如洪钟，未见其人，先闻其声。作为红极 一时的小说家参加京剧演出，号召力很强，加之他表演成功，成为当时各家报纸的爆炸性新闻，一时成为美谈。自此，张恨水又多了一个笔名——“崇公道”。
一九三三年，一批新闻界人士为同事的母亲祝寿，在北平宣武门外大街江西会馆组织一次堂会，请了许多名角演出。张恨水欣然在《乌龙院》一剧中扮演张文远（丑角）。在小锣声中，白鼻梁、头巾紧扣脑门的张恨水一出场，满口安徽、江西味，顿时引来一阵喝彩声。演出时，对他的插科打■，即兴抓哏，令人忍俊不禁。阎婆惜问宋江：“张文远是谁呀？”宋江答道：“乃是我的徒弟。”阎婆惜却逗道：“我听你说，你的徒弟可是有名的小说家呀，你怎么没有名啊？”台下哗然，笑声掌声连成一片。而台上的张文远走路却一瘸一拐的，且紧皱着眉头，下场后，别人问他怎么回事？张恨水这才边骂边笑着说：“真是岂有此理！有人恶作剧，在我靴子里放了一枚图钉，害得我好苦哟！”
一九四七年春节，北平新闻界一次联欢演出，张恨水在�
