刻心者-第10章
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＇7＇ 字数不同如《菩萨蛮》，平仄不同如《浣溪沙》，详下节。
＇8＇ 旧法，前后阕中间空一格。现在分行写，中间空一行。
＇9＇ 但是改为横排。
＇10＇其所以不止举一首，是要显示词人依谱填词的严格。
＇11＇字下加小圆点的都是入声字。不要按现代普通话的声调去瞭 解。下同。
＇12＇这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。
＇13＇‘兴‘，去声。
＇14＇这句第一字可平，第三字可仄，但是不能犯孤平。这就是说， 如果第三字用仄，则第一字必须用平。后阕末句同。
＇15＇‘看‘，平声。
＇16＇‘漫‘，平声。
＇17＇‘昨‘字未拘平仄。
＇18＇双调用‖号表示前后阕同。下同。
＇19＇依语法结构，应该标点为：‘驾长车，踏破贺兰山缺。‘这 里是按词谱断句。
＇20＇这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、后阕第四句为一个 十一字句，中间稍有停顿，上六下五或上四下七均可。但是近代词人 常常把它分成两句，并且是上六下五（参看张惠言《词选》所录他自 己的五首《水调歌头》）。毛主席的词也是按上六下五填写的。这调 常用一些拗句，如毛主席词中的‘子在川上曰‘，‘一桥飞南北‘， 苏轼词中的‘不知天上宫阙‘，‘起舞弄清影‘等。
＇21＇跟《水调歌头》一样，这个词调的平仄相当灵活，而且用拗 句。
＇22＇依语法结构，应该甑阄？故垒西边，人道是三国周郎赤 壁‘。这里是按词谱断句。
＇23＇依语法结构，应该标点为：‘多情应笑我，早生华发‘。这 里是按词谱断句。
＇24＇第一句可以用韵。
＇25＇调中有四句‘仄平平仄仄‘，都应该了解为上一下四，即仄 ＋ 平平仄仄。
＇26＇这一句，依《词律》应分两句，即平平，仄仄平平。但是， 一般都作六字句。
＇27＇成吉思汗是蒙古人名，不拘平仄。
＇28＇戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为‘平水韵‘（即第二章第二、六两节所讲的诗韵），以归一律。
＇29＇具体的字见于附录《诗韵举要》。下同。
＇30＇十字句罕见，不讨论。
＇31＇豆，就是读（d ò；u ）。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断，只须把五字句看成‘上一下四‘就是了。
＇32＇关于词的平仄，还有许多讲究。如有些地方该用去声，有的 地方该用上声，又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不讲。
＇33＇诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。
第四章 诗词的节奏及其语法特点
第一节 诗词的节奏
诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和 语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲。
（一）诗词的一般节奏
这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏， 是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、 五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来， 如下表：
三字句：
平平仄仄仄平
平仄仄仄平平
四字句：
平平仄仄仄仄平平
五字句：
仄仄平平仄平平仄仄平
平平平仄仄仄仄仄平平
六字句：
仄仄平平仄仄平平仄仄平平
七字句：
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平
从这一个角度上看，‘一三五不论，二四六分明‘这两句口诀是 基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明＇1＇。
意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般 地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其 宾语）、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来 说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每 一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。
例如：
西风烈，长空雁叫霜晨月。（毛泽东）
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。 （毛泽东）
宁化清流归化，路隘林深苔滑。（毛泽东）
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。 （毛泽东）
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 （崔颢）
别来沧海事，语罢暮天钟。（李益）
应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结 合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为 下面的另一种情况：
三字句：
平平仄仄仄平
平仄仄仄平平
五字句：
仄仄平平仄平平仄仄平
平平平仄仄仄仄仄平平
七字句：
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平
我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
须晴日。（毛泽东）
起宏图。 （毛泽东）
雨后复斜阳。（毛泽东）
六亿神州尽舜尧。（毛泽东）
海月低云旆，江霞入锦车。（钱起）
乱花渐欲迷人眼，浅草纔能没马蹄。 （白居易）
实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字 句分为二三，七字句为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单 位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方 式来概括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚 登城北门》：‘一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。‘如果分为两半， 那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春。长沙》： ‘粪土当年万户侯‘，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二 五（‘粪土当年万户侯‘），而不能分成四三；又如毛主席的 《七律。赠柳亚子先生》‘风物长宜放眼量‘，这个七字句也只能分 成二五（‘风物长宜放眼量‘），而不能分成四三。还有更特殊 的情况。 例如王维《送严秀才入蜀》‘山临青塞断，江向白云平‘；杜甫《春宿左省》‘星临万户动，月傍九霄多‘；李白《渡荆门送别》 ‘山随平野尽，江入大荒流‘。‘临青塞‘、‘临万户‘、‘随平野‘、 ‘向白云‘、‘傍九霄‘、‘入大荒‘，都是动宾结构作状语用，它 们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如 杜甫《旅夜书怀》‘名岂文章着，官应老病休‘，按节奏单位应该分 为二三或二二一，但按语法结构则应分为一四（‘名岂文章着， 官应老病休‘），二者之间是有矛盾的。
杜甫《宿府》‘永夜角声悲自语，中天月色好谁看‘，按语法结 构应该分成五二（‘永夜角声悲自语，中天月色好谁看？‘）。 王维《山居》‘鹤巢松树徧，人访荜门稀‘，按语法结构应该分成四 一（‘鹤巢松树徧，人访荜？…稀‘）。元稹《遣行》‘寻觅诗章在，思量岁月惊‘，按语法结构也应该分成四一（‘寻觅诗章在，思量岁月惊‘）。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况 的。
在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法 结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。
当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改 变语法结构来迁就三字尾。
节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例 和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。
（二）词的特殊节奏
词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样 的。但是，词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。
在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认 为一字豆加四字句（参看上文第三章第二节）。特别的后面跟着对仗， 四字句的性质更为明显。 试看毛主席《沁园春。长沙》：‘看万山红徧，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。‘又试看毛主席《沁园春。雪》： ‘望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。‘按四字句，应该 是一三不论，第一字和第三字可平可仄，所以‘万‘字仄而‘长‘字 平，‘红‘字平而‘内‘字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因 为这是词的节奏特点。 所以当我们分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为‘仄平平仄仄‘，而于具体的词句则分析成为 ‘看万山红徧‘，‘望长城内外。‘这样，节奏单 位和语法结构还是完全一致的。
毛主席《沁园春。长沙》后阕：‘恰同学少年，风化正茂；书生 意气，挥斥方遒。‘也有类似的情况。 按词谱，‘同学少年‘应是平平仄仄，现在用了仄仄平平是变通。从‘恰同学少年‘这个五字句来 说，并不犯孤平，因为这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛 主席《沁园春。长沙》前阕：‘问苍茫大地，谁主沉浮？‘后阕：
‘到中流击水，浪遏飞舟。‘《沁园春。雪》前阕：‘看红装素裹， 分妖娆。‘后阕：‘数风流人物，还看今朝。‘其中的五字句，无 论按语法结构或者是按平仄，都是一字豆加四字句。‘大‘、‘击‘、 ‘素‘、‘人‘都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元 干《石州慢》前阕末句‘倚危樯清绝‘，后阕末句‘泣孤臣吴越‘， 它的节奏是‘仄平平平仄‘。
四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》： ‘念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！‘其中的‘念腰间箭‘就是这种情况。
七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》：‘更能消几番风雨？‘又如辛弃疾《太常引》：‘人道是清光更多＇2＇。‘
八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五， 十一字句往往是上五下六，或上四下七，这些都在上文谈过了。值得 注意的是语法结构和节奏单位的一致性。
在这一类的情况下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如 《沁园春》末两句，在陆游词中是‘有渔翁共醉，溪友为邻‘，这个句型就是一个一字豆加两个四字句，然后规定这两句的节奏是‘仄平平仄仄，仄仄平平‘。又如《沁园春》后阕第二句，在陆游词中 是‘又岂料而今余此身‘，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏 是‘仄仄仄平平仄仄平‘。在这里，语法结构对词的节奏是起决 定作用的。
第二节 诗词的语法特点
由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律 诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为 主，它的语法也和律诗差不多。这种语法上的自由，不但不妨碍读者 的了解，而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。 关于诗词的语法特点，这里也不必详细讨论，只拣重要的几点谈 一谈。
（一）不完全句
本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。 在诗词中，不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言，要在短短的几 十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩 不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显 的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，就算一句话。例如杜 甫的《春日忆李白》中两联：
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经 完全表达出来了。李白的诗，清新得像庾信的诗一样，俊逸得像鲍照 的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云 春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来，这个意思不是很清 楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。 崔颢《黄鹤楼》：‘晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。‘这里 有四层意思：‘晴川历历‘是一个句子，‘芳草萋萋‘是一个句子， ‘汉阳树‘与‘鹦鹉洲‘则不成为句子。但是，汉阳树和晴川的关系， 芳草和鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树 更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。 杜甫《月夜》：‘香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。‘这里也有四层意 思：‘云鬟湿‘是一个句子形式，‘玉臂寒‘是一个句子形式，‘香 雾‘和‘清辉‘则不成为句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉 和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一 个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露 水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到 寒冷了。
有时候，表面
