电影大师-第456章
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伞薄�2一个中近景镜头，她疑惑的停步四望，画外音又说“我在这里。”她抬头看去。
3一个苏茜背面角度大全景仰视镜头，她仰看到画框上方即舞台支架上的雷；4一个雷的近景镜头，他往支架坐下，微微的俯视，同时打招呼说“嗨”；5一个苏茜抬头看的中近景俯视镜头，她微笑问雷在上面做什么。
6一个上空的斜侧角度全景镜头，雷伸手邀请她上来。7一个地面的正面特写镜头，苏茜犹豫了一下，然后走过去。8一个苏茜侧面的大全景，她要爬上支架，雷要拉她上去。
这八个镜头在片场拍摄却是这样的：剧组先拍完这个大场景全部的地面镜头，包括露丝的戏等，才再拍全部的摇臂镜头，包括苏茜和雷躺在支架上聊天等。而这组镜头的先后完成顺序为：2号、7号、3号、1号、8号、4号、6号、5号。
这就是为什么需要场记，也是为什么热爱表演的演员都会向往和走上舞台，真的拍着演还不如排演时更有感觉更过瘾，关键就在于连贯。
拍完这个大场景已经花去好几小时快到中午，片场继续在学校里搬来搬去，拍摄那个蒙太奇的素材。
中午午餐前，叶惟和丽兹等人到教学大楼外见了热情的学生们一面，都是同龄人，学子们却一片激动的喧哗。
一整天，叶惟有意的压着那场吻戏不想拍，但是每天拍摄表上要拍的始终要拍，而且这一吻非有不可。
那天的圆桌会议，杰克逊说了个想法，先留着这个吻作为遗憾，等到以后苏茜从天堂下凡附体露丝，与雷重逢亲热的那场戏再用，就可以是弥补遗憾，合并场景后还可以是选择了爱和放下。
他对此真不敢同意，这一吻是苏茜的美好青春的点睛之笔，完全全全的纯洁、真挚、美好。
原著中这么写道：“那个星期雷在寄物柜旁边吻了我。他本想在舞台支架上吻我，却没有如愿；我们唯一的吻纯属意外，就像瓦斯枪所散发的彩虹光环一样美丽。”
这一段写得太好了！
这是一个没有说清楚的意外之吻。什么意外？被其他学生撞到导致的？两人不经意之间的转头导致的？还是雷突然摔倒扑过去导致的？他喜欢摔倒！这种老套的意外的吻却有着命运安排的感觉，亦是两人青春中的笨拙的见证。苏茜回忆起来，这个吻太美了，美得可以用根本毫无美感的瓦斯枪来比喻它的美丽，它让什么都变得美丽。
当哈维先生张着臭嘴强吻苏茜，观众们将会痛入骨髓，命运的安排被撕裂，青春的梦想被破灭，太惨了。
所以雷和苏茜一定要吻上，而且要有意外成分。当两人说完了事情，雷转身要走却脚下打滑，趔趄地前扑，几乎压到苏茜身上，两人凝视，没有台词，雷吻了苏茜，嘴唇贴嘴唇的那种轻吻。
这时候已是下午，这一处教学楼内走廊寄物柜边，剧组正在拍摄。
没有学生龙套，片场里人不多，只有必须的摄制人员和两位演员，导演要求清场，闲杂人等全部不得围观这场戏。连吉娅都被轰走，她说：“有本事让我以后在影院也看不到。”
尽管如此，仍然有摄影、灯光、录音等的十几人在工作，拍完这场戏的其它镜头后，终于还是到了两人的接吻一幕，侧面中近景再缓缓地推近，温柔浪漫的靠近感，苏茜在左边，雷在右边。
两位演员在一边做着准备。叶惟在嚼着口香糖，丽兹也在嚼着口香糖，相视一眼，不用说都知道彼此的想法，争取一条过！
“断一条腿！”丽兹为自己加油。
“我给你起了个中文名。”叶惟忽然说。
“什么？”丽兹疑惑的看他。
叶惟拿出口袋的签字笔，往剧本上写了两个字“莉姿”，对她解释道：“这两个字的中文念起来就是1iz，它的意思是‘茉莉花的风姿’，但是百合花的中文译名是‘莉莉’，所以也能说是‘百合花的风姿’。”
丽兹眉头一皱，有些会意了过来，不说什么的点头。
导演亲自出马，fire的声音自然没有在片场响起，当一切准备好后，毛瑞尔操作着摄影机，琳恩打下场记板，安德森轻说了声：“action。”众目睽睽之中，机器就在旁边，有柔光打来，上空还吊着个麦克风，两人就这样开演。
咚！镜头里画框左边，丽兹紧贴着寄物柜，右边摔来的叶惟右手按住了寄物柜，手掌按在她的肩膀上方，发出一声声响，他比她高一个个头，顿时居高临下的俯视着她。
丽兹的眸光先是有些闪避，随着他的脸庞慢慢地凑来，她渐渐的凝望向他，脸颊在发红。
叶惟看着她，几乎贴碰着她的额头，凑得越近，她的神情越痴越柔，他微张嘴唇，吻住了她的嘴唇，轻轻的一吻。
丽兹的眼眸微闭，满脸初恋少女的美丽风情。
※※
多年以后，当被称为“壁咚”的场景风行于世，媒体大众提起影视中的一次次壁咚，必然会提起早在2oo6年美国电影《可爱的骨头》中叶惟对伊丽莎白奥尔森的经典壁咚。这也都是两人的银幕初恋和初吻。
。。。
第464章小丑
砰啪！
一颗鸡蛋般的白色乒乓球高速地跃落在深蓝乒乓桌的角落再弹了出去，有evi1纹身的手握着的球拍要去接已经迟了。
“什么！？”
“哈哈哈哈！”
惊呼声、大笑声响起在万怡酒店里这间宽敞雅致的乒乓球室，除了一老一少两位球员，还有几位t1b剧组的少女在围观。
这天剧组工作了一个白天，直至晚上九点半才收工回酒店，真是超时了一大截，不过有加班费。
每位成员加盟前就清楚t1b是剥削片的工作制，线上人员们脾气又好，也就没有怨言生起。
前两天剧组就6续迎来了几位明星演员，基努里维斯、蕾切尔薇姿、苏珊萨兰登和斯坦利图齐都到了，此后的两周时间将全力拍摄所有他们的相关场景，再到多伦多拍摄一周丽兹、凯尔茜等人的绿幕戏。
这几天的工作效果，叶惟很满意，沙蒙家众人的化学反应非常棒，站在一起不用化妆都像一家人。前来探班的艾丽斯西伯德看得称赞不已，说了很多遍的“这太奇妙了。”
叶惟也有这样的感觉。
和老戏骨合作的导演可以烦恼，也可以幸福。
想想看，一位导演和马龙白兰度起了分歧，导演说干了口水，白兰度还是说“我就这样演。”大多数导演只能耸肩接受。但这种情况实际上很少发生，就算像白兰度那样的神级演员，也能从好导演那里受益，导演同样能从老戏骨那里收获。
就看是否合作得来了，任何一方傲慢顽固得不能动弹半点都不行，那样能成为顶级演员和顶级导演的人实属极少数。
他不是那种类型，他认同一个观念，演员也是在创作。导演做激发比做灌输更好，很多时候放开比死抓更好，所以他喜欢和演员们交流，时常会有惊喜。当然前提是那个演员自身有实力。
比如沙蒙家这几位，全部本色演出都行得通。
刚刚当上妈妈的薇姿无时无刻都焕发着天然的母性感，不多的表演痕迹却更为真实，一个以直觉主义去表演的成熟演员。
基努里维斯是叶惟导演最多的，在前筹阶段就是这样。
坦白说，他最看重基努的是其真实的经历，基努的潜意识里有着一份痛失至友、至亲和旧爱的情感记忆，那可是个宝藏。他自己演戏碰都不想碰情感替代，但作为导演，他却鼓励、帮助、拉扯着基努运用那些情感记忆。
是的，这件事情有点残忍，就一点点。一个老男人痛苦就痛苦了，谁没有些痛苦呢，痛过之后能恢复过来就好。
而只要激活了基努的心脑里的那一部分悲伤，再让他压抑着演，痛苦却在不经意之间流露……基努的痛苦会让一切变得更好。至于以后基努怎么恢复，会不会失眠多梦，要不要看心理医生，就不是他管的了。
反正不看心理医生的好演员比大熊猫的数量还要少。
叶惟知道自己很混蛋，至少在基努的戏份杀青前，他都只会是揭人伤疤的混蛋，良心不安？不，为了电影。
不过基努是专业演员，这个情况在洽谈阶段就已经说清楚，基努说把这次演出视为是一次有着重大意义的心灵旅行。他想像杰克那样长出新骨头的。特别叮嘱过叶惟不要客气，演好演透才是他的目标。
基努会说这种话说明他不了解viy，叶惟想等他演过t1b之后，他就知道“客气”不存在viy的词典当中。
问问斯坦利图齐吧，他都快真的成了一个变态恋童癖杀人犯，因为他也用方法派。没有哈维先生的情感记忆怎么办？叶惟让他去找可以宰杀活鸡鸭的地方，以坏人心态亲手去杀，好好的听它们的惨叫声、看它们慢慢死去，好好的想象一下……
这里面在片场最让他省心的是“外婆”，演这个角色对于萨兰登是零难度，比起如果凯文史派西去演哈维先生都没有难度。而且她还照样做了大量的功课，专业敬业就是说的她这种人了。
叶惟并不奇怪，萨兰登可是她那个年代最伟大的女演员之一，就在梅丽尔斯特里普的旁边，想ng她一次都不容易。
想赢她一局乒乓球也不容易……
“怎么回事！？”叶惟木然的望向落在乒乓球室墙边的乒乓球，感觉自己是在和阿甘打乒乓球。
萨兰登很平静，那边的吉娅却几乎笑岔了气，丽兹、茉迪和玛歌特也在，就茉迪没有笑出声，她只是微笑。
之前萨兰登拉着叶惟来打球时，他正和丽兹几人讲戏，她们也就一起跟来观战。叶惟回归剧组后，晚上只要找都能在酒店找到他，他没有出去玩。
“事情就是你被我打爆了，小子。”萨兰登以有点沙沉的嗓音说。
苏珊萨兰登本名苏珊汤玛琳，因为首任丈夫克里斯萨兰登而改姓，两人育有1个孩子，12年婚姻结束后，她一直没有再改姓。后来她和小她12岁的蒂姆罗宾斯相恋18年至今，没有结婚，育有2个孩子。
她和罗宾斯是好莱坞最著名的姐弟恋之一，当媒体问她为什么总喜欢更年轻的男人？她回答说：“他们更有活力，能引领你发现一些新事物，或者带你找回一些早已失去的事物。”
的确，这位年近6o岁的个性老太婆一点老气都没有，还挥散着不输于年轻人的活力。这正是“外婆”的气质。
“没想到现在的年轻人这么不行。”萨兰登毫不掩盖她对调戏叶惟这个天才英俊坏小子的乐趣。
叶惟不禁有些无奈，真是棘手，外婆棘手，演外婆的人也棘手。
“外婆”也是t1b的一大改编陷阱，一个改不好，她的破坏力足以毁掉整部电影的情感。
要想清楚为什么，首先要知道在原著中的外婆是个怎么样的人物，又起到什么作用。
在原著第21章里，天堂上的苏茜回忆起了她和雷的初吻也是唯一的吻。其实那时候她内心非常忐忑，原著这么写的：“我怕我们的初吻不像别人描述得那么好。说得明白一点，我怕自己不够好，我怕献上初吻之后，他不但不会爱上我，反而会甩了我。”
苏茜想起了有一天，她和外婆通电话谈起了初吻。
“初吻是天注定的。”外婆先作了定义，然后谈起自己的初吻，她的初吻就不浪漫了，是个大人，一个朋友的爸爸。但她说除了那个吻，她和那个男人没有发生别的。也许只是说给苏茜听。最后她问苏茜：“有哪个男孩想吻你吗？”
这一段写清楚了外婆，她抽烟、喝酒、嬉皮，年轻的时候不是省油灯，老了同样不是。苏茜妈妈阿比盖尔很烦她，但什么似乎都击不倒这个女人，似乎她就不会悲伤痛苦，丈夫外遇不行，苏茜离世也不行。
她总是很有道理，都是些听着粗俗的生活真理。她是每个人的导师，沙蒙家能从悲痛中振作起来的粘合剂。
在原著漫长的故事中，这个人物又是立体多面的，失去苏茜她并非不痛苦，只是她不能再增添这个破碎家庭的压力，她要做的是努力把女儿拉回正轨、让女婿走出阴霾、让琳茜和巴克利健康快乐的长大。
小说可以让人慢慢品读，长篇幅也使得外婆的小丑作用不会唐突。但是改编成电影，又不是外婆做主角，她就不得不变成更加功能的脸谱人物，其一是导师，其二是小丑。
为什么外婆必须存在？因为t1b这个悲剧必须要有一个小丑型的导师。
所谓的小丑，就是所产生的作用不同于悲剧主基调的人物，通常都充满了喜剧色彩，为故事带来欢笑、轻松等的其它气氛，从而缓和观众的神经，也对悲剧的气氛和主题进行反衬和启示。
以莎士比亚的悲剧来说，主要有两种小丑。
一种是《汉姆莱脱》中的墓地的两位掘墓人，在墓地这种地方，在进行掘墓这种事，汉姆莱脱和他们的交谈却句句幽默，但还是围绕着自杀、法律、宗教等严肃话题来展开。这让阴暗的故事多了些明快，也�
