天降神曲-第112章
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virus（病毒）——《悲怆》第三乐章，也就是天才贝多芬早期作品中最精彩也是最具创意，也是因其戏剧性的优美旋律而为世人熟悉的作品。
而我们现在演奏的《beethoven——virus》不是贝多芬的原版，本曲将《悲怆》的很多变调都删了，转而增加了电子乐的元素。因为不是一架钢琴在弹，加之《悲怆》本身所带精神的灌注和新增的狂暴鼓点，所以，你感觉到了气势磅礴也是合情合理。”——赏析来源于网络。
梅丝拉暗自点头思索，转而构建起对此曲的最初意境。
在眼前的战场之中，娜塔莎等三人的决战已经拉开了序幕，正在激烈碰撞着。赤红的波纹、频谱、音符、谱号、旋律线等等具现化的音乐元素，在这片区域中勾勒出了一副战斗美景。
卡蒙昂虽然在理解曲目本身的一些信息上和梅丝拉一样不是完全明白，但其高大的体格加上音魄内那种原始的野蛮气息，使他在演奏快板和急板这些节奏时，张力十足。
现在，他那双强壮有力的手臂抡动，犹如暴雨连珠般的攻击连绵不绝。他就如同一只发怒的远古大猩猩，手中骨棒每一击都是厚重有力，尽显原始力量的美感。偶尔还有强力的双踩！
认真在演奏的不仅是他，娜塔莎也是如此，甚至任何一名水修都是如此。只要一演奏战曲，那水修平时的一些憨厚、痴呆、可爱、木讷等属性就会消失，留下的就只有对音乐的尊重和严肃的态度。哪怕也有一些例外，但认真演奏战曲是水修最最基本的一个素质。
入神为脱凡、融情为入圣、沸血为狂魔、平淡为吞空、添意为降妖、忘我为诛仙、无我为超神、无神为巫满、通融为大水。演奏时，先全神贯注，随即融入自己的情感，感动自己，回归于平淡，为其注入意志，忘记自身的存在，忘记自己和外界所有的存在，不受自身、曲目和外界的影响，从而达到无神即有神，最后将所有这一切都是融会贯通，方为大水之境。
脑海中不停回想着紫水九洋的教导以及关于此曲中的一切信息，娜塔莎都在极为认真地做着自己的理解。闭着双眼随着旋律和节奏而律动的她美得令人窒息，那富有规律的揉弦、顿弓、上弓、下弓等等演奏法都在她手中得到了很好的诠释。
虽然娜塔莎仅仅停留在融入这个最初级的阶段，甚至理解曲目本身还不能达到完美。但是，她的琴声，混合的电音，以及卡蒙昂的强力鼓音和镲音，综合的还不差。
直观的来说，两大星神现在至少表现出了这首战曲正常水平的三分之一威力。
照理来说，有着如此强大的战曲背景作为前提，拿下美妖碧琪应该是件比较容易的事情。但实际上的情况却不是如此，因为碧琪演奏的也可以说是和其不相上下的一首战曲。
战曲水平没有优势，那就只能比音量大小、战曲的协调程度、演奏者的音元多少等因素。
此时，美妖碧琪绝美的脸庞上闪过了一丝不易察觉地惊讶。短短的十八天时间里，凤凰娜塔莎就已经和这个巨灵配合的如此默契了？现在看来，自己选择蓝星战曲是错误的。
虽然这些曲目可谓是初音界的经典，真正的经典也没有时代之分。但是，这三维生灵所创作的音乐始终有着一定的自我限制。此战曲结束，自己将演奏水元境界真正排名靠前的战曲！
在美妖碧琪还有空考虑其它事情的同时，双方的交手已经逐渐有发展到白热化阶段的趋势。
使人振奋的旋律和节奏之中，这片被赤红声波笼罩的范围内却是杀机四伏，压迫感十足。
一旁观战的梅丝拉在一定程度上的理解过后，她问道：“姐，你现在帮我说说这《卡农》吧。”
正准备讲解的丽莎娜眉头微微一皱：“有大量水修朝着这边赶来，难道是为了美妖碧琪？”
静下心来探测了一番，梅丝拉不解道：“现在的情况可不比十几天前，卡蒙昂、梅丝拉、碧琪三水都是注意着这里的动静不被发现。难道，有人想要猎杀我们，还是说碧琪的敌人？”
再次确认了一番，丽莎娜那种戒备的状态反而倒是为之一松：“估计不是有人在坐山观虎斗，而是这个美妖碧琪的粉丝或者是爱慕者，毕竟，她长的很漂亮。”
“哼，她有我美吗？她们美妖就是容易吸引一些小水的关注，但想要和我比，差远了！”
“呵呵，美丑都是相对而言，妹妹不用盲目攀比，也不用妄自菲薄。你们各有千秋。”
“哼哼！那是，如果我去任何一个学院，那可都是校花。”
“行了，夸你两句你倒还洋洋得意起来了。认真点，一会儿我们可能还要出手。”
“娜塔莎和卡蒙昂联手都还打不过这个碧琪吗？”
“我也是才听出来结果，恐怕这个美妖碧琪的音元比指挥的还要多。”
“什么？！”梅丝拉显得有些惊讶。虽然不知道紫水九洋究竟有多少单位的音元，但姐姐可是判定为4000万加，换句话来说，美妖碧琪竟然超过了4千万单位的音元？
话虽如此，但听出这个结果来的丽莎娜并没有表现出任何一丝有关于害怕的情绪。仿佛，她这个一千两百万的高手一点也不把这个音元单位高达四千万以上的碧琪放在眼里。
她的自信和从容从何而来？
第166章 康翠儿盘凑
随着战斗的进行，这片区域涌来了几十上百个水修的关注。
这些水修大多都是美妖碧琪的粉丝，其他一些则是附近的考生们寻着战斗的动静而赶来。
虽然卡蒙昂、娜塔莎、碧琪都在为了自身安全而故意不制造出太大的动静，但是，他们也仅仅是相对程度的屏蔽，并不能完全遮掩自己的各种频率。
来到这里的水修们则是第一时间将视线锁定在那稳坐虚空的美妖碧琪身上。
“好美！旋律美，音宝美，碧琪更美！”
“我仿佛听到了此曲中的那股思念之情。”
“少吹了，这里面哪有什么思念，你耳朵有毛病。”
看着这些围过来观战的水修们，丽莎娜像是确定了心中所想一般。在放心的同时，转而为妹妹开始讲解着：“眼前这个美妖碧琪演奏的是蓝星文明中非常出名的《卡农》，而这个曲名本身并不是卡农，它的全名为《canon—and—gigue—in—d—major—for—3—violins—and—basso—continuo》，由约翰？巴哈贝尔创作。”
听着听不懂的语言，梅丝拉疑惑道：“姐，我知道了，这个美妖碧琪和娜塔莎一样，她们的战曲都是摘选的来演奏，对吧？”
点了点头，丽莎娜回道：“是的，它的全名本身是指由三把小提琴和通奏低音创作的d大调卡农和吉格舞曲，而眼前这个美妖碧琪则是删除了舞曲本身。卡农，它和我们歌唱中的轮唱一样，即严格的模仿对位。对位也就是蓝星文明乐音体系中常说的复调音乐，妹妹知道这是怎么样的一种规律吗？”
随着姐姐的讲述和耳朵里听着优美的旋律，梅丝拉慢慢地沉思，在暗自点头过后，她回答了姐姐的一次小小的考核：“据我所知，复调就是多声部音乐，意思就是多个旋律合在一起，听起来又不会显得唐突。是吗？”
“呵呵，简单透明，凤凰星神最近学习的不错。”停下聆听的紫水九洋将视线转了过来。
“哼，那是，本水可是天才。”能够得到‘敌人’的称赞，梅丝拉心中还是很欢喜。
“指挥。”见到紫水九洋停止了沉浸，丽莎娜语气也是为之一松。
组织了一下言辞，紫水九洋从实际情况出发，转而将知识传给自己的乐手：“通俗点来讲，复调就如你和你姐的关系一样。你们两个都是优美地女高音，你们都有着演唱主旋律的职责。假设，我有一条优美的旋律需要你们演唱出来，那第一种办法就是给你或者是你姐加上伴奏，转而将你或者是你姐负责的这条旋律作为主旋律而烘托出来。
这种方法就称为主调音乐，在这种音乐形式之中，你或者是你姐负责的这个主旋律是相对主要，其它声部则是基于和声的结构来辅助，这追求的是一种纵向效果。
但是，如果我想要让你们两姐妹用不同的发声来负责不同的旋律时应该怎么办？两个或者是两个以上的声部同时发声，那会让听众很容易混淆。而想要处理这个问题的方法就可以使用对位法——contrapuntal（康翠儿盘凑）。
这个词语在它原来的语种中表示着‘点对点’的意思，翻译到音乐上面就是‘音符对音符’。它的目的也就是让若干条各自具有独立，或者是相对独立的旋律线进行有机的同时那个结那个合，或者是相继地那个结那个合。
康翠儿盘凑追求的就是横向效果，它是使不同旋律在不同声部中进行和谐的艺术。懂了吗？”
眨了眨大眼睛，凤凰星神梅丝拉问道：“那这种不同旋律的同时融合是不是就叫对比复调，相同旋律错开时间的重复是不是就叫模仿复调？”
紫水九洋笑了笑：“一定程度上来说，你说的是正确的。但是，复调不仅有着你所说的对比式和模仿式，它还有衬腔式和综合式。”
给凤凰星神梅丝拉做出解释过后，紫水九洋变换了一幅稍微凝重的表情，转而对着自己的海豚星神丽莎娜做出了相对合理地解释：“刚才你说对位也就是蓝星文明乐音体系中常说的复调音乐，这在一定程度上来说，它是正确的。但是，严格说起来，这种说法稍有不妥。”
作为星魂爱乐乐团女高音首席，自己的职责和妹妹梅丝拉所负责的部分看似相同，实际上则是有着很大一部分的不同。所以，指挥才会对自己要求更严吧。想到这里，丽莎娜脸上微微一红：“还请指挥为我解惑。”
满意地点了点头，梅丝拉现在可以‘随意’讲解，但是丽莎娜不同，她更能明白和声整体上的相互关系，她需要更为详细和系统的理解。
“一个声部为主导，其它声部为其伴奏称之为主调音乐，而复调音乐则是主调音乐的对称。它是以两个、三个、四个或者是多个在艺术上有着同等意义的各自独立的曲调，前后叠置起来，同时协调地进行为基础。
在横的关系上，各声部的节奏、力度、巅峰、强音、终止、起讫以及旋律线的起伏等，不尽相同而且有着各自的独立性。在纵的关系上，不同的声部又彼此形成良好的和声关系。各声部形成对比或者是相互补充的关系，没有主次之分。
以对比的方法写出的复调音乐才称为对位音乐，简称对位。而眼前这个美妖碧琪所演奏的卡农是以模仿的方式为基础的复调音乐。用衬托的方法来写出的复调音乐则是称为支声复调或者是衬腔式复调。
而这种有利于写出曲谱的方法则是称为对位法。复调音乐对应的是主调音乐，而对位法相对应的是和声学，理论对理论。所以，将复调和和声放在一起讲，或者是将对位法和主调放在一起讲，这有着概念上的错误。
因为“复调”的概念是需要建立在“主调”的基础上，你不可能写出一首“主调”作品，你必须先确定这个“主调”是什么，否则，这个“主调”就是虚无和无意义的。而两个或更多的乐音有规律组合的和声，你不能将它称为主调学，所以，你也就不能将对位法称为复调。
眼前的卡农或者是n重卡农、n重卡农与模进的混合、扩大、缩小、逆行、倒影……等等都只是对位法中的一些小技巧。它的精髓就在于多条旋律线之间的互动，这个互动过程包罗万象，具有瞬间的流逝又有永恒的存在。它可以囊括任何时期、任何风格和任何手法。
那种流畅的旋律线条和节奏，多个旋律线条自身之间的交错关系，在各个声部之间不断变换的空间，所有这些都是建立在不断流淌的和弦外音以及清晰又干净地和声背景之上。就如我们音魄内高达六七千亿个细胞都是在水的环境下运行的道理一样。
理解了这个对位法，那你不仅是能够更好的理解和声，你也可以偶尔创作两首小曲来玩玩。当然，你要记得一个前提就是要综合我们现在所处的背景，以及你自身所主攻的方向。”
快速接收并消化着紫水九洋传授的知识，丽莎娜有个疑问始终不敢询问。照理来说，指挥可以使用比语言文字更为高级的信息传送方式，但他却是没有这么做。
比如他用语言告诉自己‘我喝了一口水’，那自己就只能知道他喝了水。但如果用音术来传送，那这种信息量就要详细和立体的多。
比如他是抿了一口还是大口的吞吸方式、这水是什么水、有着酸甜苦辣的哪种味道、产地和形成方式、市面上的售价和分布情况……等等一切都可以知道。
只要指挥愿意，他可以一瞬间将亿万信息流传给自己，而他和自己都有着这个实力来进行这种传输方式。但是，他为什么又要用
