导演万岁-第996章
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由的监狱，最后，他们成功了。《肖申克的救赎》中。安迪坐在狱警的办公室里面，从里面繁琐着门，把留声机对准了广播，飞扬的音乐在监狱中想起，狱友们的微笑和被拦在门外愤怒砸门地狱警们形成了鲜明的对比。《费加罗之歌》这部喜剧中的情节，此时和安迪所处的环境。和整部电影的情节在精神上达到了高度的安和。如果熟悉这部歌剧的人，在观看到这个镜头的时候，肯定就会知道这部电影地结局了！《费加罗的婚礼》如同一个预言一般，意味深长。”
“除此之外，为什么选择《费加罗的婚礼》还有一个重要的原因，这个原因就是这部歌剧的作曲者莫扎特！众所周知，莫扎特是个自由张狂的人，是个不受羁绊和束缚的人。创造这部歌剧之前。他是萨尔茨堡大主教地专用作曲家，大主教把他当作仆人看待，对他肆意发号施令，莫扎特在创作上没有任何的自由可言。这对于崇尚自由的他来说，在大主教那里的生活，虽然是富足的，但是他如同被关在牢笼里面的金丝雀。忍受着精神禁锢的折磨。于是乎，他愤然选择了离开！《费加罗的婚礼》就是莫扎特在从萨尔茨堡大主教的樊笼中逃脱出来之后，在焕发了前所未有的创作激情地情况下谱写出的！他把自己的那种激情，那种获得自由后的快乐全部融入了这部歌剧之中，使得整部歌剧洋溢着难以明说的飞扬！那是一首自由之歌！一首生命的礼赞！”
“单单一首音乐的选取，就已经能够看出茂瑙先生和柯里昂先生是如何的煞费苦心，而与此类似的元素，在《肖申克的救赎》中比比皆是！”
“这部电影中，给我留下深刻印象地，还有安迪为监狱建立的图书馆。那也是个十分精彩的隐喻。卢梭说过。知识，是让人们灵魂自由的最有力的武器，图书馆就是知识地代表。这样地一个图书馆，竟然建立在监狱之中，显然带有强烈的隐喻意义。”
“另外，那个图书馆地老管理员，被叫做老布的人，显然也是一个精心设计的角色。他的出狱到自杀，是一个催人泪下的片段。在监狱中，在那种禁锢中。他习以为常，反倒生活得很好，但是一旦在法律上恢复了他的自由，把他释放到监狱之外，整个社会对于他来说。却变成了一个更大的牢笼。老布在现实生活中成为了一个可怜的鸟。最后他选择了自杀，用这样的一种方式向社会提出了控诉。可以说。整部电影并没有紧紧只把目光放在监狱本身，茂瑙和柯里昂而是把这种批判，这种警示，扩大到了整个社会，并且一次向观众透露出这样的一个观点：其实世界就是一个拉拢，在生活中，有无数东西会禁锢我们，获得自由的办法有且只有一个，那就是保持着一颗开放的执着的心！”
“人生就是一个监狱，我们每个人都是这个世界的禁锢的产物，是一切磨难和波折禁锢的产物，对此，我们应该做的，就是这部电影海报上面的一句话：恐惧会禁锢你，而希望会释放你自己！”
“希望，是我们最有利的武器，也是我们最大的财富！”
“《肖申克的救赎》是精雕细琢的完美巨作，要弄懂这部电影，我们可能要研究几十年！这部电影，如果一部充满着无限密码的天书，可以生发出无限的魅力来！它更是一声嘹亮的号角，催发我们前景，向安迪那样，伸开双臂拥抱自由和希望！”
“也正因为这样，我觉得《肖申克的救赎》远远比卓别林的《城市之光》要优秀得多！如果要评选出好莱坞优秀的电影的话，《肖申克的救赎》绝对应该榜上有名！”
在亚当。伯恩斯坦之后，有一片长长的文章，这篇文章的深刻程度，让我都大为惊讶。这个人简直就是我肚子里面的蛔虫，把这部电影阐述得入木三分，这篇文章，根本就是解读《肖申克的救赎》的一把钥匙！
而这篇评论文章的作者，不是别人，正是好莱坞的荣誉市长约翰尼。格兰特！
这个平时被看成是为好莱坞电影人服务的人。显然拥有着深厚、独特地电影知识，更有着敏锐的观察能力。
格兰特的这篇文章，绝对算得上是一片少有的评论大作，他和很多人都不一样，不是站在电影的外面看电影，而是钻入了电影的内部。钻入了电影地灵魂深处用放大镜探查！这样的文章，不管是写得人，还是看得人，都能够发现一部电影中平常人看不到的那种美！
“在观看《肖申克的救赎》之前，对于这部电影，我是轻视的。因为我看过洛克特克电视台拍摄的电视剧《越狱》，在的印象中，这部电影可能只是《越狱》的电影版。但是当我满脸泪水地却又内心温暖地从电影院出来地时候。我彻底收回了自己的这个判断。”
“这不仅是一部和《越狱》有着明显区别的电影，更是一部少有的思想深厚的自由赞歌！整部电影如同一根横木，在观看的时候始终撞击着我的心！感动我地地方有很多，但是最让我赞叹的，是演员的表演。加里。格兰特某种程度上已经成为了一个表演大家！在这部电影中，他扮演的安迪，那份从容。那份平淡，那份内心的执着和热烈，那份聪明，可谓血肉丰满！安迪这个角色，完全可以算得上是好莱坞人物长廊中最善良的一个！除此之外，扮演瑞德的黑人演员维纳。弗曼，更是以他的沧桑以他的那份厚重，让整部电影神采奕奕！而扮演监狱长的约翰。韦恩，一转他之前在西部片中地硬汉风格，让人们不仅惊叹这个以往以正面人示人的实力演员。竟然还能够演出如此邪恶的人物，这部转型之作，显然让我们发现了一个与众不同的约翰。韦恩。“
”除了这些主演，在《肖申克的救赎》中的所有演员，表演异常的完美，哪怕是戏份不多的小角色。所有人种，我最喜欢的是那个老布的角色，那个老头地表演，显然已经洗尽烟尘，在镜头面前。这个连走起路来都有些不便的老演员，一举一动都是那么的又味道，他仿佛不是在表演，而就是生活其中。即便是目前好莱坞最优秀的演员，显然也不可能演出他的那份从容来。”
希区柯克对《肖申克地救赎》地赞誉。出奇地高。
而老布这个角色。显然获得了很多电影人的好评。其实扮演这个角色地演员，不是别人。正是哈维街的洛克大爷。
老布这个角色，虽然在电影中戏份不是很多，但是重要性是显而易见的。当初选取演员的时候，我们就很烦慢。照理说，好莱坞的年老的演员很多，梦工厂就不少，其中的穆贝尼更是被誉为戏骨，但是我总觉得穆贝尼还不是太老，老布这个角色，一定是那种极老极老的老头才能够演出味道来。
于是乎，未可寻找到能够扮演这个角色的合适人选，我们几乎把好莱坞翻了个底朝天。最后，当有一次我经过哈维街的时候，被眼前的一幅景象弄得满脸微笑。
那天太阳很好，洛克大爷坐在自家门前的台阶上，手里面拿着他做得面包块，把面包屑洒在地上。他的周围，环绕着一群鸟，鸽子，斑鸠还有乌鸦。
洛克大爷就坐在那里，眼神中满是慈爱，他看着那些鸟，就如同看着自己的孩子。那份温馨，让那个我怦然心动。
“柯里昂先生，我觉得我快要见上帝了，今年来，我经常坐着坐着就睡着了。”当我坐在洛克大爷旁边和他聊条的时候，洛克大爷笑着说道。
洛克大爷虽然年纪大，但是满口好牙，笑起来很是可爱。
“洛克大爷，你看看，你牙这么好，能吃能睡，上帝是不会招你到天堂去白养你的。”我的一句话，让洛克大爷很是开
“柯里昂先生，我现在就是死了，也可以微笑地去见上帝了。我的孙子们现在都有了工作，而且活得有滋有味，连我这个老头都能够住这么好的房子每个月有钱拿，我还需要什么呢？”洛克大爷转脸看着我，往嘴里面塞了一口面包。
看着他的那张脸，我笑了起来：“洛克大爷。既然你没什么事情做，我给你找个工作怎么样？”
”什么工作？我这一个老头连走路都困难了，还能干工作？“洛克大爷顿时兴奋了起来。
”当然呢。去演电影，怎么样！？”我笑道。
“行！没问题！昨天你玛丽大婶还说我现在已经没有什么用了呢，嘿嘿，这一次。我要让他们看看，我老洛克还是有用的！”洛克大爷根本就没有推辞，使劲拍着自己的胸脯。
于是乎，他就成为了《肖申克的救赎》中年纪最大的演员。
而在拍摄的时候，洛克大爷用他地表演，让加里。格兰特、约翰。韦恩这些人佩服得五体投地。希区柯克说得没错，他那根本不是表演，而就是展示他的生活！
当加里。格兰特向洛克大爷请教表演的诀窍的时候。洛克大爷哈哈大笑：“格兰特先生，这哪有什么诀窍，等你也活得我这把年纪，等你看惯了生死，看破了这个世界，你也会像我这样的。”
就这样，洛克大爷征服了剧组里面的所有人。当然，也征服了所有看够这部电影地人。
某种意义上说，他也用自己的行为，展示出了生命的力量！
除了表演，希区柯克对于《肖申克的救赎》中大加赞扬的还有台词。
“我敢说，在好莱坞编剧中，没有人是安德烈。柯里昂的对手。他的剧本不仅创意好，而且总能够让电影变得五彩缤纷，总能够让观众在观看的时候眼睛一亮，并且深以为是。”
“安德烈。柯里昂编剧地每一部电影。很多台词都会成为经典，不仅影响到了好莱坞电影，也使得这些台词进入了普通民众的生活，成为了他们生活当中的一部分，甚至成为了谚语和俚语，据说，柯里昂先生的很多台词已经被编辑到了字典里面，成为了生活中的语言规范，在美国，连低年级的小学生在用自由造句的时候都说：华莱士躺在刑台上面高喊了一声：自由！。他就从此成为了英雄。”
“可以说，好莱坞编剧们对于台词地重视程度，是远远不能和柯里昂先生相比的，他的电影中，每一个角色说出来的每一句话。都是那么的有味道。那么的含义深刻。《肖申克的救赎》中，很多台词必然会被以后的民众记住。”
“懦怯囚禁人的灵魂；希望可以令你感受自由。强者自救；圣者渡人。
这些墙很有趣。刚入狱的时候；你痛恨周围地高墙；慢慢地；你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。
人生可以归结为一种简单的选择：不是忙着活；就是忙着死。
我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚；这不是因为我在这里（监狱）；也不是讨好你们（假释官）。回首曾经走过的弯路我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么；告诉他我现在的感受；告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是；我做不到了。那个年轻人早已淹没在岁月的长河里；只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人？骗人罢了！小子；别再浪费我的时间了；盖你地章吧；说实话。我不在乎。
有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！
希望是件好东西，也许是世上最好的东西好东西从来不会流逝
“这样地让人深思地台词，在文章中比比皆是，我在看这部电影的时候，很多次都有想从口袋里面掏出本子和笔把他们记下来地冲动，简直是太美好了！安德烈。柯里昂应该去做一个哲学家！”
希区柯克的文章，对于《肖申克的救赎》是高度赞扬的，他的这种作法，除了发自内心的之外，明眼人一看就知道他这么做，别有一番小算盘。
众所周知，卓别林的《城市之光》最大的竞争对手就是《肖申克的救赎》，如果《肖申克的救赎》能够在风头上压倒《城市之光》，他自己在雷电华的日子肯定会好混得多，而卓别林如果凭借着他的《城市之光》在雷电华翘起了尾巴，那希区柯克先生可就有苦头吃了。
不过不管他有什么小算盘，至少他的这篇文章中的分析，很多人还是十分同意的。
《电影手册》的这期专辑，如同一个重磅炸弹，在民众和好莱坞电影人中引起了强烈的反响。
《电影手册》的权威性，一片片来自专业人士的分析，加上民众自己的感受，使得《肖申克的救赎》在声望上，一路飙升。
实际上，刚开始的时候，卓别林的《城市之光》显然是要比《肖申克的救赎》更加受欢迎的，其中最大的一个原因，就是很多人认为《肖申克的救赎》就是《越狱》的电影版。但是在观看之后，这个想法不攻自破，而众多电影人的分析，更是让民众醍醐灌顶。
《城市之光》是有艺术性的，这是毫无疑问的，但是在震撼性，在厚重度上，在音乐、构思、情节等等很多元素上，它都不是《肖申克的救赎》的对手。对此，民众是最
