导演万岁-第1553章
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柯立芝一边说，一边喝了一口热茶，点头道：“也只有这茶让我觉得好过。”
“别扯淡了。卡尔文，我上午还看见你调戏一帮新招来的女演员呢，活蹦乱跳地，几乎能够打死一头牛。”甘斯一下子就揭了柯立芝的老底。
柯立芝立刻坏笑了起来，脸上一片潮红。
“别不正经了。
卡尔文，说说。”我白了甘斯一眼。
这两个家伙只要搅合再一起，嘴里面肯定就没有什么好事。
“安德烈，我没有什么确切的证据，但是凭借我这么多年训练出来的预感，总觉得非美调查委员会内部说不定在搞什么事情。甘斯的想法是有一定道理的，现在这样的平静实在是太不正常了。”柯立芝的话，让我皱起了眉头。
“卡尔文，说实话，我也觉得有些蹊跷，但是现在我们根本就搞不清楚。你不是说了嘛，敌不动，我不动。”我摇了摇头。
“话是这么说，可我觉得，得想法设法探听出来点消息了。”柯立芝闭上了眼睛，仿佛刚才的谈话耗费了他全身的力气：“达伦那边有什么消息没有？”
达伦利弗这段时间正带着他地手下主攻罗斯福呢。自从听说罗斯福现在在洛杉矶，达伦和他的厂卫军就开始忙碌了起来，他们地工作十分的辛苦，而且甚至和调查局里面地同仁一起努力，但是依然无法探听出来罗斯福的任何蛛丝马迹，对方地保密工作，这一次做得实在是太出色了。
“没有什么消息。”我看了一眼柯立芝，马上问道：“卡尔文，你说，没有消息是不是意味着好消息呢。”
“我怎么知道。我又不是上帝。”柯立芝含含糊糊地答应一句，就翻过身睡觉了。
看着老头子那张脸，我苦笑不止。
接下来的一段日子，气氛变得越来越热烈了起来。这种热烈，显然是有好几个原因的。第一个原因就是圣诞节的到来。这个节日可是美国人一年最重要的节日，节日的气氛越来越浓重，好莱坞各大电影公司的作品一部接着一部上映，美国的气氛也变得欢快了起来。
而除此之外，还有一个原因是至关重要的，那就是电影。这里的电影，可不是说的美国的电影，而是来自欧洲的电影。
以往好莱坞圣诞电影档期的时候，垄断国内电影市场的，百分之百的都是美国电影。在这方面，美国电影是有着巨大的优势的，每年的圣殿电影档期，美国的电影不仅仅垄断了美国电影业，更是会传播到欧洲，控制整个欧洲市场。
但是今年，这种情况发生了根本性的转变。
今年的好莱坞圣诞电影，出现了一种之前从来没有出现过的景象。那就是，在电影市场上，在电影院里面，出现了两股浪潮。一方面，是好莱坞本土电影公司出品的电影，这部分占据了半壁江山。另外一部分人，却是从欧洲引入的电影。
而让美国人为之惊奇为之感叹的是，这些电影虽然都是欧洲出品的，但是电影上面的那些名字实在是太熟悉了。
斯登堡为德国拍摄的巨片《俾斯麦》，第一个登录美国。这部电影作为德国和美国的文化交流成果而被特别引入美国。电影引入之后，很快在全美院线放映，一下子震撼全国。
当初斯登堡被驱逐的时候，美国人是憋了一肚子气的，现在看到他的电影能够登录美国，美国观众把他们心里面的热情全部释放了才回来。
而平心而论，斯登堡的这部电影拍摄得的确相当不错。离开了梦工厂这么长时间，看样子斯登堡在欧洲有了长足的进步，虽然他的一贯作风一贯的艺术手法没有多大的改变，但是从这部电影里面，我还是看到了许多和他之前截然不同的新东西。毫无问，这些东西都是他学习而来的。让我惊喜的是，在斯登堡的电影里面，开始出现了很浓重的德国电影的传统风格，这种风格是斯登堡用自己的人生经验来获取的。
《俾斯麦》，这部电影一看就知道十分符合小胡子的审美观点。导演是斯登堡，而在副导演的名单里面，我看到了一个十分熟悉的名字：莱妮芬斯塔尔。
这位刚刚因为拍摄《意志的胜利》而闻名世界的女导演，这一次竟然担任斯登堡的副导演，由此可以看出来德国人对于这部电影的重视程度。
而这部电影，以其磅礴的气势、深刻的历史背景、曲折的故事、丰富的人物形象，应得了美国人的一片赞叹声，被称之为少有的史诗杰作。
而除了斯登堡的这部电影之外，更热闹的电影还有的是，这一次，真的是内外开花了。
正文 第1331章 最好看的电影！
登堡的一部《俾斯麦》，以其雄浑的画面和独特的》本身含有的那种独特的精神，在德国赢得了前所未有的欢迎和尊敬，作为一部交流影片，这部电影登录美国，在美国引起的反响一点都不比在德国差。
美国人喜欢这部电影，不仅仅是因为斯登堡先前就是好莱坞的著名导演，而且还是梦工厂导演组的成员，更因为他们在这部电影里面看到了很多美国电影没有的东西。
“斯登堡先生离开这个国家差不多有半年了，半年的时间，造就了一个让我们从头到尾都感觉到新鲜的新导演。
虽然作为一名梦工厂导演，斯登堡身上依然带有鲜明的梦工厂学派的风格，他的电影里面，那种只属于他个人的东西依然存在而且没有改变，但是这部电影，却和他之前的任何作品都不同，和梦工厂之前拍摄的电影也不相同。我们不得不说，离开了好莱坞之后，斯登堡在欧洲找到了新的生存土壤，并且他的艺术之花灼灼绽放。”
“这部电影秉承了德国电影的传统，融合了梦工厂学派的电影观，是目前为止，我所看到的最优秀的一部人物传记电影。斯登堡把德国人身上带有的那种特质淋漓尽致地表现了出来，他的伟大之处还在于在这部电影中，他创造了一种新的电影语言，这种电影语言的特征就是把德国传统的表现主义和梦工厂学派地诗意传统结合了起来，让人看了内心激昂，同时又会被幸福的诗意所充斥。这样的电影，在目前的好莱坞是看不到的。”
亚当恩斯坦对斯登堡的这部电影推崇备至，写出地评论文章更是在《华盛顿邮报》上面全文刊登，而在文章的最后，亚当恩斯坦没有忘记写上这样一段话：“不知道为什么，看到这样的一部电影，一方面我很高兴，我为看到了一部优秀的电影作品而高兴，同时，我的内心却又产生巨大的悲伤，甚至说是失望。斯登堡之前是好莱坞的著名导演，而现在他的身份在这个国家确实不被欢迎的人。美利坚合众国亲手放逐了诸多自己的艺术家，这样地行为，实在是让人痛心。”
如果说亚当。伯恩斯坦为了斯登堡的这部电影而觉得痛心的话，那么这样的事情估计可能不止一次了。
在斯登堡的《俾斯麦》登录美国之后，一批电影席卷美国，而这些电影绝大多数导演的名字都让美国人和亚当恩斯坦一样心情复杂。
赛纳特，这位和卓别林齐名地被放逐的好莱坞大师，这一次给美国人带来了他的新作《狮子和王子》。虽然已经很多年没有拍摄电影了，但是在这部电影里面，人们还是看到了一个宝刀未老的赛纳特，看到了一个在电影的艺术功力上毫不逊色的赛纳特。这部喜剧片中，赛纳特用他独特的身体语言创造了喜剧神话，通过一个养狮人地人生，赛纳特最后表达了一种观念，这种观念应该是他向所有美国人发出的呼喊：美国人都应该象一头雄狮一样发出不屈的吼声。
这是一部喜剧，但是又是一部彻头彻尾的悲剧，赛纳特在这部电影里面完成了质变，实现了飞跃。可以说，《狮子和王子》成为了他一生电影艺术的辉煌，成为了高峰。
《狮子和王子》在美国受到的欢迎，几乎达到了《摩登时代》的程度。由于赛纳特和卓别林之前就已经齐名了，这一次两个人又几乎同时推出自己的作品，所以不管是电影院线放映的时候，还是媒体宣传的时候，或者是民众观看地时候，都会不由自主地把这两部电影放在一起比较。
好莱坞电影人和民众都认为这两部电影不管是在内涵上面还是电影本身的质量上面，都旗鼓相当，都同样地精彩。这就使得《狮子和王子》这部投资万美元的电影，在短短地三天之内就狂赚了9C0万美元的票房，获得了美国民众地齐声赞扬。
赛纳特成功了，但是他的成功和接下来的这个人相比，就显然有些逊色了。
十五日，西席。地密尔导演的巨片《亚历山大大帝》在美国辉煌上映。这部投资700万美元的电影，在上映之前就在美国展开了铺天盖地的宣传，而美国百分之九十的院线也都签订放映合约，共同推出这部少有的史诗大片。
这部电影要在美国放映的消息一经传出，美国就***了。作为好莱坞一代电影大师，西席密尔最为著名的也是最为观众所喜欢所认可的地方，就是他的大片。这种现在已经成为好莱坞电影乃至世界电影主流的形式，就是在西席密尔手中诞生的，他本人也因此被称为“大片之父”，在好莱坞，能够在这个领域和他相提并论的人，一只手就能够数得清楚。
这一年，因为很多事情的发生，尽管让好莱坞产生
大片，但是史诗大片在今年并不理想，可以说，除了国》之外，并没有其他的电影让美国人觉得过瘾。
而再这样的时刻，西席密尔给美国人带来了《亚历山大大帝》这样一部巨作，美国人的反映也就可想而知了。美国是没有历史的国家，但是这并不说明美国人对历史不感兴趣，恰恰相反，美国人对历史很有兴趣，甚至远远超过很多其他国家的人。
亚历山大大帝的人生，本身就是一部神话，加上西席。地密尔的能力，这中间实在是太有看头了。
不仅仅民众对这部电影充满了期待，就连很多好莱坞电影人都对西席。地密尔抱有期望。
而这一次，西席密尔显然没有辜负人们的热情。《亚历山大大帝》以其磅礴地气势，曲折的情节，雄浑的节奏，更因为西席密尔丰富的人生经历所奠定的那种超然的历史视觉，征服了包括我在内地所有人。
这部电影，是西席密尔本人人生的一次高峰，这部电影也无是世界史诗电影的高峰。西席。地密尔，这个在好莱坞处境堪忧的人，一旦放到了欧洲，竟然能够散发出如此迷人的魅力，也难怪让很多美国观众在看完这部电影之后为之抓狂了。
而让美国人为之抓狂的事情，接踵而至。
十七日，投资800万的由瑞典国家电影局推出的电影《不死之国》登录美国。这部电影在宣传的时候，海报上除了电影标题之外，还有一个巨大的名字：斯约史特洛姆！
作为在好莱坞扬名立万地导演，作为被美国放逐的电影人，斯约史特洛这一次以瑞典人的身份给美国人奉献了这样的一部电影，而瑞典电影局也十分聪明，他们意识到斯约史特洛这个名字就是巨大的宣传资源，因此他们在宣传的时候，除了对电影本身进行包装，更是时时不忘提斯约史特洛地名字。
而对于美国人来说，这实在是一种巨大的让他们为之伤心的讽刺。很多观众在观看这部电影的时候，当在银幕上看到斯约史特洛姆的那个熟悉的名字后面标着一面瑞典国旗的时候，心里面大为叹息。
《不死之国》地投资比西席密尔的那部《亚历山大大帝》还要多，而当初，斯约史特洛在拍摄这部电影的时候，就雄心万丈地说他要把北欧神话搬到银幕之上。
作为欧洲三大神话体系之以的北欧神话，论历史，一点都不比希腊和罗马神话差，而且因为地域的原因，北欧神话身上带有的神秘色彩，远比后两者来得让人浮想联翩。
而看完这部电影之后，几乎所有人都产生这样的一个想法，那就是：瑞典电影剧的8万美元的投资实在是值！
在这部电影里面，斯约史特洛游刃有余地用他的镜头展现了波澜壮阔地北欧神话，不管是里面的众神，还是不同地种族，他们之间发生的那一段段或者炙人口或者精彩异常地故事，让人们为之神往。
这部电影，也让我对斯约史特洛的印象彻底改变。之前，我觉得这家伙在艺术电影上那是没得说地，从那部在好莱坞扬名立万的《风》开始，斯约史特洛给我留下的最深的印象就是他的那份深刻的思考能力，在好莱坞，他的电影作品一向都是在深度上取胜。而这一次，他显然换了一个风格，改在了气势上。
可以说，他走的是一条和西席密尔殊途同归的路，但是却又和西席。地密尔截然不同，这部电影虽然气势磅礴，但是在思想上却是异常的睿智，体现了斯约史特洛的一贯�
