叁号密卷-第479章
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夕羽惠动作很快地从衣橱里面，将那个背包拿了出来。并小心翼翼地取出了那个盒子。
可是就在这个时候，胡娘见到夕羽惠取出的盒子，之前脸上一直平静的她，不禁大惊失色，就好像是见到了什么可怕的东西一样！
第三十八章 解说
胡娘这种表情的变化，反差十分巨大，我们三个人看到胡娘这种表情，一个个都愣住了。夕羽惠拿着盒子的手，本一惊伸到了胡娘的跟前，但是看到她这种表情，夕羽惠不得不又将手伸了回来，把盒子放到了写字台上。
我心里感到很疑惑，胡娘怎么说也算是江湖上响当当的大人物了，特别是干瞟儿贼和曏娘这些行当，什么稀奇古怪、诡异所思的事情，想必已经见到了不少。刚刚胡娘再给我们讲述，当年她见到黑釉石棺材的时候，脸上的表情都非常的平静，而且故事中她也说到了，那个时候的她才二十岁左右，可是当见到黑釉石棺材里面的独眼狐尸时，胡三儿的几个伙计都像是吓掉了魂儿，可是胡娘却依然镇定自若，并且还知道劝说胡三儿，不要再碰触那具独眼狐尸，由此可见，胡娘的胆识过人。
至于背包里的那个盒子，就是一个普通的木盒，除了外观雕刻的比较精美之外，再没有其他的特别之处了，就算是一个胆子非常小的人，见到这个盒子，也不会出现胡娘刚刚的表情。我心里纳闷，胡娘这到底是怎么了？难道她还知道什么有关这个木盒的事情？不过，木盒里面毕竟装的只是一张神奇的“纸”，又不是多么可怕的东西，胡娘不至于如此吧。
屋内一时间鸦雀无声，我、夕羽惠和夏夏，三个人相互看了看，每个人脸上都是一脸的不解神情，最终三个人将目光投向了，表情稍有缓和的胡娘，一直等着胡娘开口说点什么。可是，胡娘虽然脸上的表情比之前平静了一些，但是还是什么话都没有说，脸上的表情此时看起来稍显木讷，好像是在思考着什么，又像是陷入了某种回忆之中，眼神都已经放空了。
时间一分一秒的过去，胡娘却一直不说话，脸上的表情也没有丝毫的变化。夏夏可能这个时候实在是忍不住了，遂小声地问道胡娘，“是不是这个盒子，或者是盒子里面的东西，你以前也见过？”
夏夏还要继续往下说，却被夕羽惠轻轻地碰了一下，示意夏夏现在不要再说了。随后夕羽惠便坐到了胡娘的身边，语气很温柔地问道胡娘，“阿姨，你这是怎么了？”
胡娘的眼睛眨了眨，木讷的表情，随即被一脸愁云所代替。她微微张开嘴角，问道，“那个盒子里面的东西你们看过吗？”
夕羽惠点点头，回答说，“之前我们已经打开看过了，而且从里面可以看出左旋之理、阴阳之理等等‘五理’，这些东西都是用太昊时期文字书写，对于‘五理’我也只能大体推断。完全不知道写的是什么。里面记载的东西绝对不止是这些，所以我才专门请阿姨来，帮我看看这里面写的到底还有什么内容。”
“你们知道这盒子里面的东西是什么吗？”胡娘的语气明显有些“虚”了。
看到夕羽惠对胡娘所说的话，基本都是开诚布公，所以我也没必要隐瞒，便直截了当的告诉胡娘，“里面的东西，不就是《叁号密卷》吗？这件事我们之前已经知道了。”
听到我这么一说，胡娘眼神十分锐利的看着我，又向旁边的夕羽惠看了看。随后她语气很严肃地问道夕羽惠，“你们究竟想干什么？这种东西不应该出现在你的家里！”胡娘后半句话字字铿锵有力，眼神一直盯着夕羽惠。
夕羽惠此时眼神询问一般的向我看了看，我马上理会了她的意思，她是在问我，要不要将爷爷的事情告诉胡娘。看来现在要想让，胡娘帮我们破解密卷上太昊时期的文字，就必须告诉胡娘爷爷的事情了，不然没有一个确凿的原因，冲她现在对夕羽惠说话的语气来看，想必胡娘是不肯帮我们。
我想了想也无所谓，反正夕羽惠已经告诉了胡娘，我们前往穷羿国等事情了，夕羽惠这个人本身就非常谨慎，她能将这些事情告诉胡娘，说明她对胡娘极度信任。加上二者关系特殊，胡娘相当于夕羽惠的养母，告诉胡娘有关爷爷的事情也倒是无妨。
于是我直接开口，将爷爷的事情，还有我们为什么要破解密卷文字的原因，简单的和胡娘说了一下。
我的话刚刚说完，夕羽惠就接了一句，对胡娘说道，“还有一件事情，就是父亲可能还活着。”
在我说话的时候，胡娘听的十分全神贯注，可是脸上的表情一点变化都没有，还是愁眉不展。可是当夕羽惠告诉她，夕羽惠的父亲可能还活着的时候，胡娘的眼神之中有一丝的闪烁。她不由地抬起头看向了夕羽惠，便问道，“为什么这么说？他当年不是在云南失踪了？你有他的消息？！”
夕羽惠不急不慢地，把我们在穷羿国遇到她小叔的事情，一并告诉了胡娘。因为当年失踪的人里面，还有她的这位小叔，既然小叔还活着，所以夕羽惠才觉得，他的父亲也并没有死。最后，夕羽惠还不忘对胡娘说，我们所拿到的《叁号密卷》，应该算是她小叔“送给”我们的，而不是我们直接拿到。毕竟在穷羿国时，金手佛爷几乎就是从怪老头手上接过了背包，而并非是“硬抢”。所以我们破解密卷上面的内容，实则是为了找寻我爷爷，还有夕羽惠父亲的下落。
胡娘的脸色此时已经非常难看了，眉头紧锁眼神凝重。而且眼神时不时在我和夕羽惠之前看来看去。我发现她有好几次，好像是要和我们说点什么，可是到最后却是欲言又止，话到嘴边了，就是什么都没有说。
许久，胡娘伸手指了指写字台上的盒子，对我说道，“把它给我拿过来。”
我识相的将盒子递给了她。虽说胡娘现在的表情，比之前第一次见到盒子时，要平常的多，没了那种惊恐的神情。可是当她从我的手中接过盒子的时候，我隐约还是能感到，她的手有些抖动。
胡娘先是看了看盒子底部的那些象形文字，然后手脚麻利地把盒子打开，拿出了那张“密卷”。
“端一盆清水过来。”胡娘一边看着密卷，一边对我们说到。于是我立刻从洗手间，用小盆子接了一盆水端了过来。胡娘此时让我把盆子放在地上，她从座位上站了起来，将密卷平铺在盆子的旁边，她蹲在地上用手轻轻的蘸了蘸盆儿里的水，随后把手上蘸的水滴，轻轻地滴在了上面。这个动作胡娘反复做了好几次，密卷上已经出现了一片小水珠了。
之前在乌鲁木齐的时候，我们都亲眼见过风干鸡用笔迹，使密卷显示出文字，笔迹是黑色，所以在密卷上显示的文字十分的清楚。胡娘现在所做的事情，应该也是为了让密卷上的东西浮现出来。可是清水毕竟是清水，在这种纸张上面，很难有所显示。
夕羽惠和夏夏两个人都没有说话，我也没有插嘴，就是在一旁看着。胡娘的动作随后停了下来。她两只手分别拎起密卷的两处对角，小心翼翼地将密卷整张放进了水盆里。只见密卷被刚刚放进水盆之后，并没有漂在水面，而是直接就沉进了盆儿底。最为神器的是，密卷表面上面，之前胡娘滴上的小水滴，仍旧清晰可见的留在表面，并没有因为进入水中，水滴也随之消失。
大约过了有十几秒钟，之前留在密卷上面的小水滴，变成了一个个翻滚的小气泡，由下向上冒出。气泡冒出的速度越来越快。于此同时，还沉在水中的密卷，表面好像正有一副画面逐渐地显现了出来！
第三十九章 水面映画
此时密卷上浮现出的画面，与我们之前在乌鲁木齐见到的文字不同。伴随着滴在密卷上面水滴的消失，整张密卷在不停地冒出小气泡，就像是煮沸的沸水一般。然而每每冒出小气泡，之前水滴所在的地方，颜色就会变成深青色。当不再有气泡升起的时候，盆中的密卷之上，已经形成了一副深青色的画面。
这幅画面并不是传统意义的泼墨山水画，而更像是一种特殊的“简笔画”，画面十分精细，质感十足。画面上出现的是一座宏伟的大山，山势蜿蜒高低崎岖，山顶之上还有一些淡色的云彩，云彩与山层层叠叠像是联系在了一起，仿佛这座大山是在云海之中。虽说是画面，但是精细的程度让人咋舌，因为纸张大小有限，不过画面之中勾勒出的每一座山峰，都清晰可见，甚至还能看到各个山峰之间，不同地地形地貌。
“这座山的走势，看起来好像是一条游走的龙。难道这是一条龙脉山？”夏夏不由地问道。
夕羽惠冲她点了点头，回答说，夏夏说的没错，这确实是一条龙脉。这从画面之中就能看出来。龙头是近景之中，那高大的三棱山峰，龙身蜿蜒而动，龙尾一直延伸到云端末不见了踪迹，而那些起伏的山峰，恰好是龙身移动的“动点”、除此之外，这幅画里面还另有玄机。夕羽惠让我们注意看，画面顶端上出现有祥云和福光，出现这两种图案，意思是这里居住这龙，所谓“有龙则灵”，就是指的这一点。如果只是为了突出这座山，那么完全没有必要画有祥云和福光，所以这幅画面，是在强调这座山不仅仅是一座龙脉，而是在龙脉之中，确实居住着龙！夕羽惠说完之后，不由得看向了胡娘，像是在验证她的话一样。
胡娘微微一笑，朝夕羽惠点了点头，并示意我们继续关注画面。
这幅山脉画面，停留了约有一分钟左右的时间，随后密卷之上的画面，又渐渐地变的模糊了。刚刚精细的山脉画面，现在就仅仅只能看到一个大体的轮廓。直到最后，整张纸上都变成了那种深青色。
纸上那种深青色由浓变淡，看来又有画面要形成了。不过，水质没有变的浑浊，依旧还是非常的清澈。这个时候，一副巨龙的画面，在纸上跃然而生。
这条巨龙在纸上显得十分磅礴有势。龙头高高的昂起，龙眼双目圆瞪炯炯有神，完全是画龙点睛之笔，龙嘴大大的张开，就像是在龙吟吼叫一般。它的身体呈现出蜿蜒游走的状态，龙尾一直延伸，并没有出现在画面之中。加上画色为深青色，故龙身的颜色就是深青色，使得整条龙显得格外气势汹汹。在龙的身下，龙脚踩着祥云，龙身上还有福光出现。
“我靠，这不会是‘景上图’吧？画中画，图中图！”夏夏吃惊地问道。
夏夏这话一出，我马上插嘴问夏夏，什么是“景上图”？她刚刚说的“图中图”是什么意思？
夕羽惠先一步回答我说，刚刚夏夏说的没错，现在纸上呈现的画面，与刚才纸上出现的画面，确实形成了“景上图”。所谓“景上图”，简单的解释，其实夏夏已经说过了，就是“图中图，画中画”。两幅图联系在一起，才能形成一幅完整的画面。而且“景上图”这种画面之中，常常蕴含有一定隐藏信息。夕羽惠甚至给我举例说到，著名的《推背图》，或许就是一副“景上图”，也就是说除了《推背图》之外，应该还有一副图，与之形成对应。有很多人都想参透其中奥妙，但是能知其玄理却寥寥无几，因为缺少了另外的那副图。
随后夕羽惠的话，又回到了我们现在所看的画面上。她也不多说，直接点到重点，就是我们现在看到的这幅画，说白了，就是刚刚看到的那副山脉画的“上方图”。之前山脉之上有祥云，并伴有福光。而现在巨龙图案之中，巨龙正是踩着祥云，身出福光，说明福光就是从巨龙身上发出。
夕羽惠让我回忆一下刚刚的画面，并与这幅巨龙画面进行对比。依照夕羽惠的说法，刚才的山脉走势，完全就是根据现在巨龙的身形走势而定。之前那近景高耸的山峰，巨石巨龙的龙头，而蜿蜒的山脉，同样秉承了巨龙身形的走势，特别是山脉并没有看到尽头，这就像是巨龙的龙尾，一直向后延伸，所以在这幅图案之中，我们也看不到龙尾。
经夕羽惠这么一说，我发现确实是这样，之前画面山脉的走势，和现在龙的状态，几乎是一模一样，我甚至不用细想，就能想到这一点。而且如果将两幅图案进行对比，应该能很清楚地找到龙头、龙身、龙爪等部位，所对应的山脉位置。原来密卷之中前后的两幅图，想不到联系居然如此密切。
想到这里，我不禁问夕羽惠，既然“景上图”之中，均蕴含着某种信息，那么这副图案之中，能不能看出来，蕴含的是什么信息？
我的话音刚落，旁边的夏夏就打断了我的话，急切的说道，“喂喂喂，你们快看！这画中的龙，又开始变化了！”
我急忙再次定准水中的这幅画面。只见画面之中的巨龙，从龙头的两侧，正分别有四个较小的脑袋，慢慢地衍生出来。对于左侧其中的一个脑袋，我一眼就
