学生文言文知识辞典-第6章
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5。木兰辞
北朝民歌
唧唧复唧唧，木兰当户织。
不闻机杼声，惟闻女叹息。
问女何所思，问女何所忆。
女亦无所思，女亦无所忆。
昨夜见军帖，可汗大点兵。
军书十二卷，卷卷有爷名。
阿爷无大儿，木兰无长兄。
愿为市鞍马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯，
南市买辔头，北市买长鞭。
旦辞爷娘去，暮宿黄河边，
不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
旦辞黄河去，暮至黑山头，
不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
万里赴戎机，关山度若飞。
朔气传金柝，寒光照铁衣。
将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。
策勋十二转，赏赐百千强。
可汗问所欲，木兰不用尚书郎；
愿驰千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将；
阿姊闻妹来，当户理红妆；
小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。
开我东阁门，坐我西阁床，
脱我战时袍，著我旧时裳，
当窗理云鬓，对镜帖花黄。
出门看火伴，火伴皆惊忙：
同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；
双兔傍地走，安能辨我是雄雌？
〖解说〗这是一首乐府诗，是古体诗的一种形式，也是一首较长的叙事诗。写一位女子代父从军的传奇故事，全诗明朗刚健、质朴生动，具有浓郁的民歌情味。
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1。楚 辞
本义是指楚地的歌辞，开始时形式不固定，战国后期经过屈原的创造，成为一种有浓厚的地方色彩的新诗体。它篇幅、字句较长，句式参差错落，多用楚地的方言，大量使用词气词“兮”（相当于现代汉语的“啊”），不仅使作品增大了容量，而且增强了表现力。
2。乐府诗
乐府本来指掌管制定乐谱、训练乐工和采集歌词等的官署，汉武帝时开始建立，后来也把它采集来配乐的歌词及后人袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写的作品也叫乐府。乐府诗一般是杂言诗，五言的也不少，三言、四言、七言的也有。最早的乐府诗主要是民歌，多是反映战争、爱情、人民疾苦、官吏残暴的作品，如《孔雀东南飞》、《木兰辞》。汉代以后的文人，如曹操、曹植、李白、杜甫等都曾模仿乐府体写过乐府诗，白居易的“新乐府”更是乐府体的作品。他们的作品都继承了汉乐府的现实主义传统，语言通俗明快，富有音乐性。歌、行、乐、曲、引、吟、叹、怨、弄、操等都是汉、魏、南北朝乐府诗题，并一直沿用到后代。
七、近体诗
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近体诗，也称“今体诗”，唐代形成的格律诗，同古体诗相对而言，句数、字数和平仄、用韵等方面都有严格规定。格律诗的形成是中国诗体的大变化。当时为了跟过去的非格律诗相区别，称格律诗为近体诗或今体诗。近体诗分为律诗、绝句和排律。
律诗分五言律诗（简称“五律”）和七言律诗（简称“七律”）两种。每首八句，单句叫出句，双句叫对句。出句和对句合起来为一联。全诗共四联，头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句句尾要押韵（通常押平声韵），首句可押可不押。每个字用平声还是仄声都有规定（五律的第一、三两个字和七律的第一、三、五三个字要求较宽松，有所谓“一三五不论，二四六分明”的说法）。五律如《送杜少府之任蜀川》、《春夜喜雨》，七律如《钱塘湖春行》、《闻官军收河南河北》。
绝句也叫截句、断句、绝诗，可以看作是截取律诗的两联而成，以五言、七言（简称“五绝”、“七绝”）为主，也有六言的。每首四句，第二、四句要押韵（通常押平声韵），句中各字用平声还是用仄声要按规定，绝句用不用对仗都可以。
排律又称长律，要求按律诗的定格铺排延长，每首至少十句（五韵），有多到百韵以上的。除首尾两联外，中间各联上下句都要对仗。
【示例平台】
1。送杜少府之任蜀州
王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
〖解说〗这首五言律诗是初唐诗人王勃的名作，以“海内存知己，天涯若比邻”一联而蜚声诗坛。诗人送一位姓杜的朋友从长安出发到四川去为官，离别之际写了这首诗，以寄托劝慰和勉励之情。
2。锦 瑟
李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追亿，只是当时已惘然。
〖解说〗这是一首七言律诗，或以为是悼亡之作，或以为是爱国之篇，或以为是自比文才之论，或以为是抒写思念之情。意境极其朦胧。
3。静夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
〖解说〗 这首五言绝句表达了诗人客居他乡的思乡之情。语句凝练而有意境，为读者展示了一幅思乡情景图画。
4。回乡偶书
贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
〖解说〗这首七言绝句是一首久客异乡、返回故里的感怀诗。全诗抒发了山河依旧，人事不同，人生易老，世事沧桑的感慨。
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古体诗与近体诗的区别：
1。古体诗全首诗既可用一韵，也可随意换韵，而且用韵不限于偶句；近体诗则只能用一个韵，而且除第一句可用可不用韵外，其余都是偶句用韵。
2。古体诗全首诗中每一句都可用韵，而且用韵的字可以重复；近体诗用于韵脚的字不能重复。
3。古体诗还允许用不押韵的散文化句子，句数不限；近体诗则有严格的平仄讲究，并讲求对仗。
4。古体诗正因为形式自由活泼，可以抒写更深广的内容，所以，唐代和以后的著名诗人，除写近体诗外，还写古体诗。
八、词曲
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词，又称曲子词、长短句、诗余、乐府等。萌芽于南北朝，形成于唐代，盛行于宋代。词是由隋唐燕乐的歌词变化而来，开始时是配乐歌唱的，为谱配歌词叫填词，填词时所选定的调子叫词调，词调都有名称，叫词牌。后来词成了跟音乐失去联系的一种文学体裁，词牌成了一种固定的文字声韵格式（词谱）的名称。词在形式上有以下几个特点：
①词牌是表示词的音乐特征，大多数词的内容与词调无关。有时填词为点明主旨，在词牌下另有词题，如《念奴娇·赤壁怀古》。词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲名称：如《六州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。
②每首词分为数段，一段叫一“阕”或一“片”。从分段看，词分为单调、双调、三叠、四叠。单调的词不分段，往往就是小令（古人严格规定为58字以内）。中调的词（双调）分为上下两阕（59—90字）。三叠、四叠的都是长调（91字以上）。
③长短句。词句有十之八九是长短不齐的。诗歌尽管也有长短句，但不如词那样普遍、变化多样。所以，宋代人有把词称作“长短句”。如辛弃疾的词集叫《稼轩长短句》，秦观的词集叫《淮海居士长短句》。。电子书下载
曲，本是音乐方面的名称。汉以后产生的乐府诗曾被后人称为曲辞。宋代兴起的词最初称作曲词，金、元时期北方产生了新的乐曲曲词，这时的曲在文学史上成了专称，就是跟唐诗、宋词并称的元曲。元曲又称北曲（因为还有流行于南方的戏和曲叫南曲），元曲包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代出现，由词蜕化而来的一种清唱曲，体式和词相近，较为自由，可以在字数定格外加衬字，较多地使用口语，所以有人称散曲为“词余”。散曲包括小令和套数。小令只用一曲，只有几句到十几句，必须在曲子前标出宫调名，按曲牌规定的字数、平仄、韵脚填写。如《＇中吕＇山坡羊·潼关怀古》。套数又称套曲或散套，由一组属于同一宫调，一韵到底，最后有结束曲的成套曲子组成。如《高祖还乡》中的八支曲子均属于宫调中的“般涉调”，全用“鱼摸韵”，结束曲是“煞”“尾”，套数无宾白、科介，只供清唱，不能搬演，却是杂剧的基础。
【示例平台】
1。如梦令
李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
〖解说〗这首小令叙事十分完整，跌宕不平，同时巧妙地将叙述、描写、抒情融而为一。动静结合，富有情趣，意境开阔，形象生动。
2。虞美人
李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
〖解说〗这首词有两段，为双调，从字数上讲属于小令。词中流露了强烈的故国之思。
3。念奴娇·赤壁怀古
苏轼
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
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