魔术大明星-第193章
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莫奇深有感触，最后总结道：“一个好的魔术节目，如果从观众角度理解，他们感受到的应该是一个神奇的魔幻历程，这其中自然包括最终的亮点效果。”
“而如果是从魔术师设计流程的角度思考，魔术节目是由内嵌的多种组合的错引方法及技法加流程而最终形成的表演套路。流程的设计要有递进关系，同时还要做到承上启下，节奏分明，变化多端，虚实兼备。”
“设计精巧的套路是当魔术表演完毕后，观众感到从头至尾每一个环节都是合理真实的，但用现实的逻辑却推理不出结果。反过来再从结果出发，用倒推法、递推法、排除法和假设法等又无法重建整个表演过程。”
“就像是迷宫，正确走出来的只有一条道，但迷宫中是错综复杂的交叉路径。这样的魔术，才有可能称得上是经典！”
第384章 自信很重要
莫奇放下扑克，正色道：“请问大家一个问题，观众需要什么样的魔术？”
“帅的魔术！”
“肯定是酷炫吊炸天的效果！”
“我喜欢心灵魔术，那种让人看过起鸡皮疙瘩！”
莫奇看着下面粉丝各种流言，笑道：“首先我们必须明白，魔术带给观众最大的震撼是魔术中的一些反常识、反自然、反科学、不可思意的效果或强烈视觉冲击！”
“当然光有这些还不够，还得有神秘感，魔术没有神秘感就注定失败。拿2012年刘一谦春晚魔术表演来说，表演一结束，求揭密的人铺天盖地，大家不必骂求揭密的人，这是正常人看观一段优秀表演后的正常反应，没人求教学反而不正常。”
“不同的人看魔术都不尽相同，大部分人都只看“热闹”不看“门道”，只要神奇就行，表演者并不一定展示多么难的手法，除非参加比赛。”
“比如刘一谦第一次上春晚表演的魔术，对真正内行人来讲，其实并无太多震撼，但他却一炮走红，我想他靠的不是多华丽的手法，而是他的选材和语言。他颠覆了国人对魔术和魔术师的认知，他让人们知道魔术道具可以如此生活化，可以近距离，可以信手拈来。明白了魔术师可以与观众交流，可以如此幽默。”
“所以观众渴望与魔术师沟通，希望魔术形式的变化，希望参与魔术。刘一谦的成功还靠他的台风和表达能力，他用幽默、恢谐的话语缓解了紧张的气氛，也吸引了观众，他表演的节奏也把握得很好，让观众一直跟着魔术走，没时间去思考为什么，无形中也帮他避开了观众的监视。
“当然他的成功不可复制，不同的表演者有不一样的特色，虽然不能复制，但是我们却可以借鉴。我总结了一下，观众需要这样的魔术：第一有强烈的视觉震撼或超自然或违背常理的效果，要有神秘感；第二表演者要以观众为中心，不能自顾自地表演，要和观众互动；第三表演者自己不能紧张，自己紧张观众也会跟着你紧张，一定会影响魔术表演的观赏效果。”
“对啊，这是如此魔术才吸引人！”
“我有时候很好奇原理，可享受过程更重要！”
“一语道破天机，不愧是偶像！”
莫奇看粉丝热情很高，继续道：“那下一个问题，如何将观众的需求心理运用进魔术？”
“大家不妨看看每一年在各大魔术比赛上的获奖作品，说实话真正意义上的完全创新基本上很少，同样的效果加上新的包装新，新的流程，新的收费，就成为优秀作品。原因就在于魔术表演者对魔术效果的重定义或者重新安排。”
“比如很多人喜爱的街头魔术大师克里斯的一些逃脱魔术，原理和其他逃脱魔术师表演的逃脱术没多大区别，但他为什么如此受人喜爱？他靠的是制造恐怖的气氛，并且加上了一些属于他的标签。”
“有句话是这样讲的：当台下坐的魔术师为你鼓掌时，你才算成功。的确是这样，内行看门道，魔术师们掌握的魔术手法都差不多，但是有人成功有人不成功，根本原因就是他们对魔术效果的演绎，对流程的安排。同样的手法安排不同，效果就不同了，观众的掌声也不同。”
“比如巴格拉斯，他的“巴格拉斯体系“，靠这一个原创，他就一直红到现在。与其创作如此多的“伪原创“，还不如静下心来改编流程或者手法，它的震撼不必原创的效果差。还有很多魔术加上了小品，歌舞，武术，杂技等题材，使用了一些特殊的灯光或舞台背景，及时魔术效果很一般，但观众看上去却很舒服，因为这种形式很少见，对观众来说，也是一种视角冲击。”
“举个例子，a给我表演了一个预言魔术，我先说一下这个魔术的效果：由我洗牌，a再把牌依次分成三叠，挨个说出每一叠最上面的一张牌的花色和点数，三张说完了再一并展示给观众看，那么a是如何向我表演的呢？”
“a：“我给你表演个预言魔术吧，你洗牌。“我洗完牌并交给了a，他一边开扇展示扑克牌一边说：“我们看一下这副牌，是普通的“。可a此时的眼睛死死看着某一种扑克牌，似乎在记着什么，并且牌的几乎完全对着自己，我作为观众只能看到一部分牌的点数和花色，我还没来得急看，他就合上了，我估计他记住了某一张牌！”
“作为观众我感觉很奇怪，表演者让我检查，为什么他自己死盯着？而且很快就合上？我连看到机会都没有！”
“然后a继续道：“我把牌分成三份“。而此时观众完全在发呆，既没有检查到牌，也没有参与到这个所谓的预言魔术，而且a也没有告诉我，我洗牌和这个预言魔术有何关系？”
“他依次拿起三张顶牌然后说：“我要猜这三张牌了，第一张x“然后a看了一下第一张，接下来说：“第二张是x“又看了一下第二张，说：“第三张是x“，然后一一打开给我展示。但我作为观众，完全不懂为什么他不能猜一张告诉我一张？而且他为啥要看一下牌再猜？为什么不让我碰牌？”
莫奇总结道：“这些观众的疑惑，a都没有解释清楚，观众看魔术完全是在坐过山车，这还仅仅只是一个魔术效果，如果a表演的是一套魔术，那估计观众不是睡着就是离场了。a的太以自我为中心，不考虑观众的感受，直接导致了魔术表演的失败。”
“所以表演魔术是需要一环扣一环的，要和观众沟通，要让观众明白你在做什么要做什么，在这个基础上做一些让观众意想不到的效果。”
“原理我们都知道，可一上场就紧张啊！”
“对啊，我每次在家练习很好，可面对观众双手发抖，控制不住！”
“偶像，救救我们吧！”
莫奇哈哈大笑道：“紧张很正常！不紧张说明你不重视自己的表演，其实克服紧张也特别容易，一般街演几次，然后再当着数百上千人表演几次，就基本解决！”
“可是这对很多魔术爱好者来讲，也很困难是吗？没关系，我教给大家一个诀窍：在魔术正式表演之前反复排练几十次，每一次要按实际表演去演，在排练的时候要想到全部可能发生的突发情况。”
“比如遇见奥克捣乱怎么办？突然忘词怎么办？因为根据我的观察，很多表演者上台不紧张，但是一旦出现小失误或者突发情况，就立马紧张，直接导致魔术的失败，所以正式表演前的排练和多想多思考是必不可少的！”
“如果当表演过程中出现突发情况时，你一定要以最快的速度调整心态，多做几次深呼吸，并用语言来弥补或者解围，让观众看着不别扭，你要明白，台下做的是可爱的观众，不是杀手，你表演的是魔术不是骗术或者千术，失败就失败，没有失败如何成功？心态好了，自然也就不紧张了，要学会享受观众投向你的期待的目光。”
第385章 灵活的手
“下面我在说说几种最流行的硬币手法，有兴趣的自己练习一下，没有兴趣的就当知识普及，以后再看见也能说个一二三。”
“classic palm，又称古典藏币法，是硬币魔术中最重要的一个手法，也是最基本的手法。要学硬币魔术最初就是要学藏币，而它可说是运用最广的藏币法，其他的还有finger palm， down palm， back palm， thumb palm， tenkai palm等等。”
“首先来看看我们手掌的肌肉，古典藏币法主要就是运用手掌连接拇指和小指的肌肉将硬币夹在手心，将手掌抬高后，你可以发现硬币下会形成一个v字型的空隙。”
“也许一开始你会感觉到不习惯，不过熟练之后你就会很自然地藏着硬币。把手掌向下，硬币并不会掉下去。把硬币拿掉之后，你的手掌将会形成一个血印，长期习惯之后，血印的部分将会形成发达的肌肉，所以可以很容易的运用这个手法。”
“习惯了之后也可以试试看藏多一两颗硬币，增强肌肉的发达。也方便在一些魔术程序上运用。一般人练需要花大概两个星期的时间才能自然，每天半小时，所以要快速的话，你不妨藏着一颗硬币去上班，逛逛街，速度更快。”
“retention pass，它可说是硬币魔术的最重要的手法之一，由古代硬币魔术演变下来的手法也非常的多样化，而且难度也各有异。rp运用最重要的是表演的节奏，也是最难掌握的一环，因为要左右手分别作不同的动作，而且视角要准，速度也不能太快或太慢。”
“rp的原理其实很简单，就是障眼法，让观众觉得你把一颗硬币从右手放到左手，其实硬币还停留在右手。这是一个很好的错误引导的方法，观众一般都会把视线停留在左手，进而等待你左手接下来的动作。”
“rp的第一次教学是出现在the artmagic这本书内，作者不详。其他魔术师好像harry stork ，t。j。 crawford，dai vernon，***。 bobo，david roth都曾经出版过rp的相关教学。”
“我现在来解释一下rp的技巧，右手食指和拇指抓住钱币的尾端，横放在左手手掌上。右手翻过来让硬币接触左手的手掌，左手这时候的手指要稍微弯曲。左手手指继续弯曲，右手的中指移到硬币中间。”
“用右手中指和拇指将硬币收回，直到硬币与水平线平行为止，然后同时右手开始往右边收回。将硬币横放在无名指和小指上，右手继续收回，而左手继续关上。最后将左手完全关上，右手继续保持自然的姿势。”
莫奇缓慢的展示一遍整套动作道：“这时候观众的焦点会落在没有硬币的左手，他们认为你已经把硬币放入左手。这整个过程必须非常的流顺和熟练才能有效果，而且要注意你的眼睛必须和观众一样停留在左手，不可看右手。这是很多新手都会犯的错误，常常观众都会注意魔术师的眼神，所以你的眼神是观众最好的引导。”
“当完成了这个过程后，记住右手不可有太大的动作，你可以放在桌子上，或者放再大腿上。千万不要把右手放入裤袋，这会引来观众的怀疑。”
“finger palm，手指藏币法，是仅次于classic palm最常用到的手法之一。方法很简单，只是把硬币置于中指和无名指的第一指节内，然后用手掌和手指的肌肉上下将硬币夹住。它的好处主要是能够将手以自然的姿势藏币，也是新手最常用的手法。”
“thumb palm，就是拇指藏币法。就是使用拇指和食指下手掌的肌肉将硬币夹住。这个手法和classic palm的运用大同小异，只是拇指部分就没有手掌那么灵活，而且只能够藏一颗硬币。”
“不过当运用这个手法的时候硬币只有一部分是被肌肉夹住，在实际情况下对于传币，也就是将硬币从一只手暗地里传到另一只手很有用的。”
“方法将硬币放置于食指和中指的第三指节，二指弯曲，硬币就被移到拇指边。用拇指夹住硬币硬币。”
“ v ………downs palm，将硬币横放在虎口，就是拇指到食指之间的弯曲位置，然后用两边的肌肉夹住硬币的两端。当你把硬币的位置放对之后，你可以发现在手掌的前后你是看不到硬币的。通常这个手法是用来出币，手掌藏币等。”
“将硬币用食指和中指指尖夹住，二指弯曲，将硬币推到虎口，用虎口的两侧肌肉夹住硬币。”
“法式落下，是将硬币放在右手的拇指和中指之间，然后拇指放松，硬币便恢复到finger palm的位置。通常用来做消失或换币的效果。”
“ coin roll，也就是我刚才表演的滚币，通常各类魔术都会有一些花式技巧，硬币也不例外。它很重要，因为这是新手必练的花式�
