歌剧幽灵-第35章
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样，她曾经为我哭过，流过眼泪……
啊！达洛加……你明白吗？说这些话的时候，我的心宛如刀割，可是，她为我哭过啊！她还说我是：可怜而不幸的埃利克！这就足够了……”
埃利克的情绪显得非常激动，他让波斯人转过头去，因为他就快窒息了。
波斯人告诉我，一听到这个请求，他立刻走到窗前。尽管他为埃利克感到难过，同情他，但他还是把视线放在窗外图勒里花园的树丛，竭力避免看见埃利克的脸。
“我已经到地窖去把那个小伙子放了，”埃利克继续说，“并且让他跟着我去见克里斯汀娜。他们当着我的面，在路易·菲利浦式的房间里深情相拥，克里斯汀娜的手指上还戴着我送的戒指。我让她发誓，在我死后，她一定会从斯克里布街的入口处回来，把我和戒指埋在一起。我已向她交代过如何能找到我的尸体，以及该如何处理这一切……
于是，她第一次主动地吻了我的额头，在这儿……（不要看，达洛加！不要看！）而后，他们就一起离开了。克里斯汀娜没再流泪，只剩下我……在孤独中饮泣。达洛加，达洛加，如果克里斯汀娜遵守诺言，她很快就可以回来了……”
而后，埃利克不再说话。波斯人也没再问任何问题，他对克里斯汀娜和拉玛尔已经完全放心。无论是谁，都无法不相信埃利克那如泣如诉的话语。
他重新戴上面具，艰难地与波斯人告别。他说，为了感谢达洛加的救命之思，他在临死前，一定会将他这一生中珍贵的东西寄给达洛加，包括克里斯汀娜在被劫持以后写给拉乌尔，后来却留给埃利克本人的全部信件，以及克里斯汀娜的几件贴身物品：三条手帕、一双手套和鞋上系的蝴蝶结。为了让波斯人彻底放心，他还说，这对年轻的情侣在获得自由后，立刻决定到一个最偏远的地方，找一位乡村神父，将他们的幸福永远珍藏起来。依照他们的计划，他们此刻已经踏上北去的征途。
最后，埃利克托付给波斯人一个临终的请求，那就是在收到埃利克寄来的信件和物品时，立刻将他的死讯告诉两位年轻人，届时还要劳他破费在《时代新闻》上刊登一则讣告。
谈话就此结束。
波斯人把埃利克送到公寓门口，而他的仆人达里乌斯则一路搀扶着他，把他送到人行道上。一辆轻便马车已等在那里。波斯人回到窗口，听到埃利克对车夫说：
“去歌剧院！”
然后，马车在茫茫的夜色中渐渐地消失了。
这是波斯人最后一次见到埃利克。
三个星期后，《时代新闻》上登出一则讣告：
“埃利克去世。”
尾声
歌剧幽灵的故事讲到这里应该结束了。正如我在本书的开头所说的，现在，没有人再怀疑埃利克其人的真实存在。有关他的故事实在太多了，关于他的种种传闻曾一度轰动整个巴黎，女歌唱家的被劫，菲利浦伯爵的意外死亡，以及拉乌尔子爵的失踪，还有剧院三名无故昏迷不醒的灯光师……太多的悬念萦绕在人们的心中！这位红极一时的神秘女歌唱家，她从此以后便消声匿迹，她的命运究竟如何呢？
她始终被误认为是兄弟俩争风吃醋的牺牲品，然而，却无人想象得出事情的真相，无人能了解，拉乌尔和克里斯汀娜的失踪，竟是因为伯爵原因不明的死亡让他们不愿再去面对凡尘俗世，宁愿隐居在人迹罕至的地方，充分享受这份得来不易的幸福。
他们就这样搭上北去的列车，一去不复返了。
或许，有一天，我也会沿着他们的足迹，搭上北去的列车，前往那个湖泊众多的国度。啊！挪威！静默无语的斯堪的那维亚！我要去寻找那对年轻的情侣！
或许，他们还活着，瓦雷里老妈妈也安在，当年，她也随他们一起远走高飞。或许，有一天，在这个世界上最北的国家，我们会听见一个孤独的声音，不断地重复着音乐天使那熟悉的旋律。
经过首席法官福尔先生一番草草地审理之后，这桩案件就被束之高阁。只有新闻界偶尔还会有兴趣继续探讨其中的疑点，那个神秘的凶手到底是谁？他在哪里？记得在一份街头叫卖的小报上，出现过这样的文字：“这个幕后凶手正是歌剧幽灵厂据说，办这份报纸的人对剧院后台的轶闻趣事颇有了解。
波斯人被大家视为疯子，没人相信他的所言。在埃利克到访之后，他改变了诉诸法庭的初衷。但他却是唯一掌握证据、了解真相的人，而他的证据来源，主要是埃利克寄给他的那些信件和物品。在他的大力帮助下，我的调查才得以顺利进行。尽管他已经很长一段时间没再来过剧院，却依然保存着非常清晰的记忆，对剧院的角角落落十分熟悉。在他的带领下，我领略了剧院不为人知的另一面。而当我感到没有头绪，束手无策的时候，又是他指点我，应该找谁询问。
他曾催促我去找剧院前任经理伯里尼先生，当时的他已经是日薄西山的老人。我不知道他竟然变得如此落魄潦倒。我永远都无法忘记，当我问及歌剧幽灵的事情时，他是怎样地惊慌。他像遇见了魔鬼似地盯着我，回答我的问题时显得语无伦次，但他承认歌剧幽灵的存在确实改变了他的一生。
我把走访伯里尼的经过—一告诉了波斯人，他淡淡地一笑，对我说：
“伯里尼永远都不会知道，埃利克这个大混蛋（波斯人时而把他当神，时而又视他为无赖）是如何在戏弄他。伯里尼过于迷信，埃利克正是抓住了这点。
当伯里尼在五号包厢里，听到一个神秘的声音说出他日常的作息时间，以及他对合伙人所抱持的信任态度时，他并没有把一切都告诉德比思。一开始，他以为是上帝在感召自己，后来，那个声音伸手向他要钱，他又以为自己被合伙人德比思玩弄，却没想到德比恩也同样是受害者。
于是，早已因各种原因萌生去意的两位经理，决定就此辞职，甚至不想对幽灵作任何深入的追查，尽管他们还和幽灵签署了一份《责任规章》。他们把一切都留给了自己的继任者，感觉如释重负，以为终于摆脱了幽灵绵绵不休的纠缠。”
波斯人如此说明了德比恩和伯里尼当时的心态。说到这里，我顺带聊起了他们的继任者。令我百思不得其解的是，蒙夏曼在〈一位剧院经理的回忆录〉的第一部中，他非常详尽地叙述了幽灵的所作所为，而在第二部中，却只字未提。波斯人对此书可谓倒背如流，他让我仔细回想，蒙夏曼在第二部中有一段文字，仍与幽灵有关。如果细心推敲，就不难发现其中的奥妙。
以下这段文字，我们之所以对它感兴趣，正是因为它直接关系到两万法郎事件的最终结果。
“关于剧院传说中的幽灵，我在本书的第一部分已作过详尽的叙述。在以下部分中，我只想再补充一件事。或许，他最终有所觉悟，玩笑也应该有个限度，特别是如此‘昂贵’的玩笑。当然，有可能是因为米华警官最后也受到了牵连。
在克里斯汀娜失踪后，我们决定把勒索案的事情都告诉米华警官，所以约他来里夏的办公室。正在这时，我们发现在里夏的办公桌上，有一个十分漂亮的信封，上面仍用红色的墨水写道：‘剧院幽灵缄’，里面装着他从我们手里骗取的巨款。
里夏当即表示，既然已经完壁归赵，所有的事就到此为止，不宜再过分张扬。”
显然，在如数收回巨款之后，蒙夏曼更是怀疑自己的合伙人里夏，以为他开自己的玩笑。而里夏也一直认为，蒙夏曼为了报复他以前开过的几个出格的玩笑，才放意用幽灵的名义来吓唬他，寻他的开心。
我不无好奇地问波斯人，埃利克如何能将用别针别在里夏口袋里的两万法郎取走，而波斯人却回答说他从未深人研究过这些细节问题。不过，如果我真想知道，不妨亲自去那个地方看看。只要记住埃利克“机关专家”的封号可不是自封的，应该不难找到答案。于是，我答应他，一定抽时间把这件事查清楚。
现在，我可以告诉读者，调查的结果尽如人意。其实，我简直不能相信自己居然可以找到这么多的有力证据，来证实幽灵的确切存在。这真是一种美妙无比的感觉！波斯人的记事、克里斯汀娜的信件以及蒙夏曼、里夏、小梅格（可怜的吉里太太已经过世）所提供的证词，另外还有目前已隐居卢维西安的索尔莉所提供的说明，我准备把所有的这些资料文件全部收入巴黎歌剧院的文献，有时，回想起在收录证据的过程中，那种把子虚乌有的东西逐一验证的感觉，真是让人难忘！我甚至为自己的工作感到几分骄傲。
虽然我没能找到湖边的那栋房子，因为埃利克已封死了所有的人口（不过，我相信，只要把湖水抽干，一定可以进去，这件事，我已经和有关部门商量过多次）。但我至少还是找到了公社时期的秘道，那里已是一片废墟。而且我还打开了拉乌尔和波斯人滑进地下室的暗门。
在公社时期的黑牢里，我发现墙壁上刻了许多缩写的名字，我想应该是那些不幸的囚犯留下来的。其中有一个R和一个C，R．C？拉乌尔·夏尼（RAOULDECHAGNY）的法文缩写！这两个字母至今仍清晰可辨。在地下第一层和第三层，我还发现了两道旋转门，剧院的机械师们对这些旋转门可是一无所知。
最后，我还想告诉读者，如果你们有机会亲临巴黎歌剧院，切不要一味跟着愚蠢的导游，一定要自己安静地走一走。然后记住，走进二楼五号包厢的时候，敲敲隔在包厢和前舞台中间的大理石柱，用拐杖或者拳头敲一敲，注意听里面发出的声音，那根大理石柱是空心的！所以，你不必再为剧院幽灵何处藏身而冥思苦想了！柱子大得足以容下两个人！
或许，你还会怀疑，为什么在五号包厢发生过那么多的怪事之后，居然没人注意这根柱子呢？可是，你别忘了，那根柱子的表皮是大理石，从里面发出的声音听来更像是从相反的方向传来的。而且，埃利克精通腹语术，他能随心所欲地变幻声音的出处。再者，这根柱子的外表精雕细琢，很难让人联想到其中还藏有机关。
不过，有一天，我偶然发现柱子上有一个地方是活动的，可以抬高放下，正好留出一条通道，以便埃利克和吉里太太互通讯息。但是，我有自知之明，我知道自己的发现在巴黎歌剧院这个充满奇迹的地方，实在是微不足道！据说，埃利克在此布下的机关多如牛毛。不过，话说回来，窥一斑而见全豹，这个简单的机关就足以证实他的才华的确非同小可！
还有一天，我在经理室的办公桌旁，距离座椅不过几公分的地方，又发现了一道暗门。它的宽度相当于一把短刀，长度相当于前臂，看上去就像一只木盒的盖子。当时，剧院的行政主任也在场。我几乎可以感觉，有一只手从暗门里伸出来，插入礼服的口袋，神不知鬼不觉地掏空了里面的东西。四万法郎就是这样被偷走，又这样被送了回来。
我把这件事告诉了波斯人，我说：
“看来，埃利克只是单纯地想寻开心，只是想证实他的《责任规章》是何等地权威。否则，他怎会把钱又还回去了呢？”
而波斯人却回答说：
“千万别这样以为！其实，埃利克很需要钱。他从不觉得自己属于人类，所以他也从不受任何伦理道德的约束。为了实现自己的想象力和创造力，他挥金如土，从不吝啬。并将这种奢侈的快乐视为对自己丑陋外表的一种补偿。他不断地追求对人类极限的突破，试图以最具艺术品位的手法来创造他的世界，完成一件作品，常常耗资惊人。而他之所以会把四万法郎重新归还给里夏和蒙夏曼，则是因为他认为自己从今以后再也不需要金钱了！他已经放弃了克里斯汀娜，放弃了世间的一切。”
根据波斯人的讲述，埃利克出生在卢旺附近的一个小镇，是个土木匠的儿子。他在很小的时候就离家出走，因为他知道自己的丑陋让父母既恐惧又伤心。后来，他跟着马戏班到各地的集市巡回演出，班主将他打扮成僵尸。就这样，他走过一个又一个的集市，走遍了整个欧洲，最后在波西米亚接受了一定的艺术和魔术训练。
关于他此后的一段经历，我们一无所知。我们只知道，当他在尼吉尼·诺维格罗德集市上重新出现时，已是才华横溢。他的歌声只有天使的吟唱才可以媲美，他的腹语术和各种稀奇古怪的杂耍技艺，无不令人叫绝。那些从西方返回亚洲的车队，一路上仍有人不断地谈起这位奇人。他的声名由此传入波斯的王宫。
当时，波斯国王的宠妾苏丹小王妃正在王宫里闷得发慌，闲得无聊。一位从尼吉尼·诺维格罗德集市回来的皮货商，向人谈起埃利�
