南方人物周刊-第22章
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2。这里曾是法国的殖民地，至今和这个国家有着千丝万缕的关系，包括许多足球明星在内的阿尔及利亚人都在法国讨生活，而很多法国裔移民仍在北非繁衍生息。典型的殖民主义后遗症时常发作，著名作家加缪以此为题留下过许多著作。
3。北部沿海和中部城市不属于热门旅游地，因为行走至此需格外注意，要尊重当地的穆斯林习俗，对严格的警察管理制度也要做好准备，有时拍照需得到官方许可。
酷品
字数：1540
跑步办公桌
这张可以连接到跑步机的桌子由阳极化铝和钢材制成，重11。3千克。它几乎能与所有的跑步机相连，让使用者一边运动一边办公。它分为10级，0级相当于站着办公。承重约50磅（23千克）。
高科技公文包
你可曾设想过这样一款公文包，开会时它能用1080P摄像头记录下会议情况；做演示时，它又能当作高清投影仪把PPT打在白板上。回家后温习会议内容，记录下来的影像可通过公文包上6英寸的屏幕高清显现，末了还能查看股市更新情况和天气。
耳环耳机
这款外观就是一副耳环的The hEARbud耳机，即使在竞争激烈的耳机界，也绝对算得上独一无二。它出自加拿大设计师 Boris Matas 之手，耳垂前部和普通耳环的佩戴方式相同，它可以连接耳机，不听音乐也可以和其他耳坠搭配。遥控放置在耳后，手指可通过触碰调整音量大小、选择歌曲。
小米小蚁相机
小蚁运动相机近日正式上线。这款主打运动摄像功能的“轻量级”相机重 72g，搭载了1600万像素索尼背照式图像传感器与安霸A7LS图像处理器。155°的超大广角镜头，支持延时、定时、运动轨迹拍照等功能。可搭配手机上的App，实现遥控拍摄、Wi…Fi 无线传输、实时编辑和图片社交网络分享功能，单机售价 399 元。
死亡时钟
这款时钟名为“记忆碎片”，俄罗斯设计师将12根烧到不同程度的火柴置于表盘上，以此表示时间的流逝。它将我们熟悉的事物，借放在另一种我们熟悉的产品上，让原本希望表达的含义更深一层。触动人心，又不矫揉造作。
夜光汽车
为了解决夜间行车安全问题，尼桑找来高科技有机涂料商Starpath，为旗下LEAF 车型带来一款可在黑暗中发光的新版。它全身涂满特殊涂料，可吸引太阳能再转化为夜光，持续发光8至10小时。该漆面的寿命也达25年。尼桑表示暂不打算将这项技术大面积运用。
折叠水壶
有没有想过热水壶可以折叠起来？Novel是由斯洛伐克设计师Stanislav Sabo 设计的可折叠电热水壶，它的壶体由耐热硅胶和防火隔热材料制成，可以折叠成一块平板，放入包内随身携带。而加热底座连接家用插座、汽车插座或是太阳能插座即可使用。
右手日记
作者：庞礴 字数：1371
日记是储存记忆的好方法，但在阿里波托·弗里格（Alberto Frigo）之前，可能没人想到，即使是自己身体的不同部位，也可能有不一样的生命历程。
2004年起，这位24岁的意大利艺术家便开始用左手握一台笔状照相机，为右手拍照。照片中的右手，正在一本正经地工作——拿着不同的生活用具，摆着不一样的造型，从早上握着牙刷到睡前按下台灯按钮，弗里格平均每天要拍上75张不同的照片。
打网球，拍一张；刷牙，拍一张；做饭吃饭，拍一张，一转眼弗里格就在这样的咔嚓中度过了10年。他的行为在今天看来好像有点窘——右手拿着食物往嘴里递，左手用相机拍下这一刻，和如今自拍的女孩没什么两样。
“不同人的生活，有不一样的经历，就好像每个人都有自己的DNA，”弗里格说，“用右手的视角看世界，比眼睛看出去的更加有趣。”眼睛只注意新鲜事物，右手见证的却是生活的常态。
“用右手的视角看世界，比眼睛看出去的更加有趣”
在实验10周年展览前，弗里格将照片按照年份和名目分类，来观察生活的变化。9年的经历做成巨大的目录，挂在展厅的墙上，白底黑字密密麻麻。参观者多少有点吃惊，一位女士说，“我从没想过，不一样的器官会有不一样的记忆——即使这件事时刻都在发生。”
10年前还很笨重的连线鼠标，几经更换，已经是颜色鲜亮、个头轻盈、去掉尾部的进化版本了，而弗里格手握鼠标的背景图中，也能看到电脑从台式机变成笔记本。相比鼠标的慢慢演进，手机的剧变显得更加瞩目——从单色的翻盖机到双色的诺基亚，某一天就突然变成了清晰的智能手机。
这样的变化比比皆是，“我每天最开心的事，就是在一天结束后整理照片，这样我就能好好回顾，自己到底经历了什么。”
这不仅是弗里格自己的记忆，右手的经历也是一代人的共同生活。“在我的展览中，人们常常产生共鸣，尽管我不能为每个人的右手拍一部纪录片，但你能看到，其实我的右手能触碰到的东西，也是大多数人所碰触的。”
“这个计划我打算进行到2040年，到时60岁的我就能看着照片回顾自己是怎么变老的。”
计划实施前，劝弗里格的人不少——时间宝贵，为什么要浪费在拍照上？不过对于他来说，记录反而使生活变得更紧凑了。
“记录开始后，我觉得自己对待生活更加认真了，因为每天晚上的整理，让我知道时间怎样在右手中溜走，”弗里格说，“我尽自己所能地经历更多东西，就算是为了让最后的展览更加丰富，也不能随意挥霍。”
展览中你能看到，弗里格将他早晨刮胡子的瞬间做成动图，几百张照片经过叠加，皱纹慢慢浮现，10年的光阴就这样流淌过艺术家的脸。
赫敏小姐来到麻瓜世界
作者：柏小莲 字数：1477
英国女星艾玛·沃森刚完成了两个了不起的举动。首先，她明确拒绝或者说否认了英国王子哈里的示爱，其次，在刚刚过去的“三八节”，她以联合国妇女署亲善大使的身份进行了一场网上问答直播，回答网友在Facebook上以#HeForShe#为标签的问题，再一次以女性主义者的身份倡导平权。
沃森用了11年完成“赫敏”这个形象。再没有什么比用电影记录成长更为慈悲也更为残酷的事情了，如果细心对比“魔法石”和“死圣（下）”，会收获《少年时代》般的震撼，“赫敏”从小学霸变成了成熟美丽的学霸，沃森在告别赫敏之后也努力向电影殿堂致敬，但似乎无论口碑还是票房都难以称得上优秀。之后的道路，每个人都在替她担忧：会不会逃脱不了童星诅咒？会不会就此沉沦？直到确定她已经成为时尚圈的宠儿，并同时开始向慈善和公益事务发力。没人再来讨论她的演技，讨论她的接拍还不如讨论街拍、她为哪些品牌代言、红毯上的仪态与妆容如何，这种担忧自然就平息和转移了。
男明星们纷纷支持“he for she”活动
当人们纷纷歌颂沃森优雅转型的时候，同为90后的好莱坞大表姐詹妮弗·劳伦斯一边公开卖萌，一边捧起了奥斯卡小金人，一跃成为年轻一代的佼佼者。或许每个人的努力方向不同，但她也不是没有试图转型过，《壁花少年》也好，《珠光宝气》也罢，均是自曝短板之作。表演才能很难掩饰，也很难让人忽视，先天缺乏就只能靠超常的严苛训练来完成自我涅槃，但是很多“聪明”的明星并没有受这个规则约束。他们在其他领域努力，在缺少民主气氛的国度里努力修炼成为“公民”，在政治正确的环境中扯起更加政治正确的大旗——刚刚过去的奥斯卡颁奖礼前期的各路宣传已经不能更明显了。
而赫敏小姐，我不会怀疑她是个真正的平权倡导者，或许从进入霍格沃茨的那一天起，她就自动开启了身上的平权按钮，何况她也曾经算是男权意识形态的受害者之一，比如最严重的那次，疑似她的香艳照片在网络上疯传，经纪人再三否认，“哪怕是从头身比例来看，这些照片也都是伪造的，根本不是艾玛”，但随之她的私生活也遭遇了挑剔，比如在公共场所激吻，5年之内换了7个男朋友，所有最光鲜靓丽的女明星所能够遇到的最糟糕的事情，她都无可幸免。
至于她拒绝哈里王子的示好，作为麻瓜的我们，最好避免一厢情愿的想象。即便贵为王子也未必符合赫敏小姐的标准，最简单的理由就是两个人真的不来电。当然，已经决定投身女权运动的赫敏小姐总不能粗糙回应，别忘了她现在的主打形象是独立和优雅，所以要字斟句酌在社交网络的公开发言，“要成为公主，并不一定得嫁给王子”，“我就是公主，每一个女孩都是公主”，亦是完整而流畅的公关策略。就像她在联合国大会的发言一样，是明星公关的普通一环，亦是精心的计算、斟酌和反复尝试的结果。
赫敏小姐从霍格沃茨毕业，才发现自己的魔法不能随时随地使用，于是她开心愉快地开始慢慢学习麻瓜们的规则，像他们一样，投入生活。
残缺的都市童话
作者：韩松落 字数：1742
人们对邱礼涛新作《雏妓》的期待和想象，多半来自片名。它该是阴郁、惨烈的，但事实上，这部电影和片名给人的暗示不尽相符。
开篇就是一场性侵戏——少女何玉玲被继父性侵，她的母亲在门外用手掩口哭皱了脸，这个家庭的过去现在未来，以及权力结构，几个镜头就交待完毕。何玉玲离家出走，和一群离家不归的年轻男女生活在一起，露宿天桥下、花坛边，在快餐店熬夜，赚一些来路不明的钱，即便这样，也还是不肯回家去，因为“在这里不会有男人在深夜压到身上来”。显然，在她离家出走之前，那样的深夜不只有一次两次。
后面的情节，有点像亦舒小说，深夜海钓的大叔，以他的孤独姿态吸引了她，终于邂逅，从援交发展成豢养，她有了稳定居所，可以读书写作。她的写作才华打动了他，他甚至利用自己的官员身份，送她到学校念书。她也是从那时开始，暗地称他“长腿叔叔”，她和她的故事，与“长腿叔叔”和茱迪的故事何其相似，尤其是她对写作的喜爱，甚至连他们的相识，也始于一本掉落的日记，但这一点很容易获得理解，在那样一个狰狞的家庭长大的女孩子，写点什么再正常不过，除此之外，她恐怕再没有什么疏解的渠道。
但童话是童话，都市童话是都市童话，都市童话没有那么圆满。他们长达8年的相处，始于半明半昧的交易，这本身就已经给他们的关系打下悲剧性的基础，何况他年长她30岁，又有妻儿，而且是离不了婚的那种——妻子是坐轮椅的残疾人，需要照顾。这种家庭关系，恐怕也太多煎熬，所以后来他患了癌，也许，编导是要用人们加诸癌症的情绪属性，来暗示他的境遇。总之，他倒是这个故事里完成度最高的一个人物，任达华赋予他的形象，和故事里星星点点的性格堆积，比较完美地结合在了一起。
幸运的是，在他离世之前，他的Lolita就已经长成，而且成了记者。她以独立勇敢的姿态，去卧底调查官商勾结，却被主编毙稿，于是去泰国散心，在那里遇到真正的雏妓，并发心把她救出火坑。被拯救者成了拯救者，救的是和她有类似遭遇的少女，这大概才是片名的由来。可惜故事对泰国雏妓的生活着墨不多，信息量匮乏，雏妓的遭遇交待得十分潦草，拯救也完成得太容易，所以，《雏妓》里虽然有雏妓，但却不是故事主体，更不足以成为题眼，何玉玲和泰国雏妓的身世，也并没能形成一种对应关系，她的拯救因此显得非常突兀，尤其是，她起初只是想用金钱收买雏妓的故事，后来的她，又是怎么生出拯救之心的，这其间缺乏一种情感上的联系和递进。
这个故事里最有价值的部分，是何玉玲和大叔的关系。被豢养者对豢养人那种怨恨、爱慕交织的心理，以及他们之间的爱的扭曲和坦荡，很有细细着墨的必要，扩充一下，成为故事主体，应该会更动人，但这么一来，故事的话题性争议性必然会大大减弱，大刀阔斧地描述这样一种扭曲的关系，也会招致非议。
导演邱礼涛一直关注社会议题，从《八仙饭店之人肉叉烧包》《伊波拉病毒》《洪兴仔之江湖大风暴》直到《性工作者十日谈》《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》《廉政行动2014》，都与社会问题紧密相关，如果让他把故事只落脚在豢养关系上，恐怕非他所愿，�
![[米歇尔·捷缪特_李志民_译] 南方伽玛基地封面](http://www.34gc.net/cover/noimg.jpg)
