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第28章

离别的钢琴奏鸣曲-第28章

小说: 离别的钢琴奏鸣曲 字数: 每页3500字

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制作人的决定是对的呢。
    
    ●Stand By Me
    班伊金(Ben E。 King)
    小直练贝斯时弹的第一首曲子,随着史蒂芬·金原作改编的


同名电影同时一炮而红。这首歌堪称永远的经典名曲,我想应


该不会有人没听过吧?话说回来,史蒂芬.金的原着小说可是


叫作《THE BODY(尸体)》哪!不过史蒂芬·金的非恐怖短篇小


说在改编成电影时,标题都会改得非常漂亮,例如“刺激一九


九五(The Shawshank Redemption,原意为‘鲨堡救赎’》”


,这点也是众所周知的。附带一提,我会弹的贝斯曲也只有这


首《Stand by Me》而已。
    
    ●帕格尼尼大练习曲第一首
    法兰兹·李斯特
    小直、千晶和学姊在屋顶上开作战会议时从楼下传来的音


乐。李斯符发表的曲集本来叫作《帕格尼尼卓越技巧练习曲》


,由于其中有很多非常困难的曲子,也被称为李斯特最难的钢


琴曲。不知道是不是作者本人反省过,后来改订的第二版《帕


格尼尼大练习曲》就简单了一些。由于其中的第三首《钟(La 


Campata)》太过有名,反而好像没什么机会听到第一首,


似乎也没有什么人会弹。
    
    ●英雄变奏曲
    路德维希·范·贝多芬
    小直和真冬竞赛的曲子。因为每段变奏都是分开的,不难


想像小直在哪段乐节弹得特别辛苦。这首变奏曲的主题深受贝


多芬本人喜爱,他一生中共用过四次:第一次用在为了管弦乐


而写的《十二首对舞曲》中的第七首,是如今已很少被演奏的


小品。第二次则用在芭蕾舞曲“普罗米修斯的创造”终曲部分


,第三次出现在这首钢琴变奏曲,最后一次则用在第三号交响


曲《英雄》的最后一个乐章。由于最后这首交响曲实在太有名


了,因此之前创作的钢琴变奏曲也被冠上了《英雄》之名。
    
    ●鸟志
    奥利维亚·梅湘
    哲朗在客厅播放的曲子。梅湘是法国的现代作曲家,这首


“鸟志”是他的代表作品之一,也是将鸟鸣的旋律写成谱后,


以钢琴演奏的实验性作品。
    
    ●Layla
    艾力克·克莱普顿
    真冬从窗户爬进来之前小直正在听的歌,应该是艾力克·克


莱普顿所组的Derek & the Dominos乐团最红的一首歌吧。唱完


之后是一段超长的吉他独奏,曲子后半突然藉由钢琴的旋律干


脆地来个大转调,这部分真是帅到令人想哭。
    
    ●“和声与创意的实验”小提琴协奏曲第一号
    安东尼奥·韦瓦第
    回收废弃品的卡车播放的曲子,也就是韦瓦第最有名的旋


律——一般所知《四季》小提琴协奏曲中的《春》。对我来说


则是小学朝会时的音乐。谨在此征求小学朝会时也听过这首曲


子的同志。
    
    ●Hey Jude
    约翰蓝侬&保罗麦卡尼爬山时小直随口哼唱的歌曲。不用我


说大家也知道这是披头四最红的一首歌,但可能没有很多人知


道,这是他们公开发表的歌曲中第三长的。据说约翰蓝侬的第


一个儿子朱利安和他的感情不是很好,反而跟保罗麦卡尼比较


亲,而这首歌就是保罗麦卡尼为了鼓励这样的朱利安而写的。
    
    ●平均律曲集第一册第一首C大调
    约翰·塞巴斯蒂安·巴哈
    真冬在垃圾场弹奏的曲子,被名指挥家毕罗(Hans von 


Bulow)比喻为“钢琴曲中的旧约圣经”,也是巴哈平均律曲集


中的第一首曲子。完全由和声构成的前奏曲本身便十分有名,


法国的名歌剧作曲家古诺(Charles Frabcois Gounod)也曾用


此段旋律作为圣母颂的伴奏。
    
    ●Black bird
    约翰蓝侬&保罗麦卡尼
    小直在黎明的垃圾场弹奏的曲子。披头四的白色专辑中收


录了许多号称“某人独力创作独力录制”的歌曲,这首便是其


中的极致。
    
    ●降E大调第二十六号钢琴奏鸣曲《告别》
    路德维希·范·贝多芬
    真冬寄来的曲子。我个人特别喜欢这首曲子的第三乐章。


这首曲子是贝多芬刚步入晚年,也就是钢琴奏鸣曲创作几乎是


零的时期中突然诞生的作品,第一、第三乐章都以相当坦率且


中规中矩的奏鸣曲形式写成,在贝多芬那个时期的作品中显得


十分特殊。
    
    ●D大调钢琴协奏曲
    莫里斯·拉威尔
    最后来介绍一下真冬在故事一开始弹奏的曲子。曲子的由


来已经在正文中解说过了,所以这里只简单介绍一下。除了拉


威尔以外,还有不少人写过同样形式的钢琴协奏曲,但还是以


这首最为有名。
    
    注:经杉井老师同意,中文版特别翻译收录刊载于杉井老


师个人官网“NEET TEEN”的“离别的钢琴奏鸣曲1。曲目介绍”


内容。
    


 


后记
    
    世界上的小说可以分为两种。
    也许有人看到这句话会以为我要发表什么伟大的作品论,


其实我说的不过是“开始写之前就已决定书名”和“开始写之


后才决定书名”这两种罢了。老实说,这种分类法其实只对作


者本人有意义而已。
    以前我一直觉得,写作完成之前自动浮现在脑海的名字才


是最理想的,若是交稿前仍旧没有灵感,那之后再怎么努力思


考也想不出最好的书名。这恐怕是我一厢情愿的看法,毕竟想


不出来的时候就是想不出来。
    顺带一提,这部小说的书名就是之后才取的。从我写完初


稿到决定书名,中间大概经过了两个礼拜。
    “那这样吧,反正女主角的名字叫真冬,就取名《真冬的


恋歌》如何?感觉很好卖啊,还可以简称《冬之恋歌》呢!”


‘啊哈哈,请给我认真想!(喀锵,嘟……嘟……嘟……)’


(注:作者刻意模仿韩剧“冬季恋歌”命名)
    ……编辑大人这通温馨的电话,如今仍令我记忆犹新。路


德维希·范。贝多芬是史上第一位试图光凭音乐的力量与世界对


抗的音乐家,他希望不透过语言的形容,让大家接受纯粹的音


乐本身,所以所作的曲子都没有命名。《命运》或《月光》这


些著名的标题其实都是后世擅自命名的。
    另一方面,贝多芬偶尔也会为自己作的曲子命名。也许是


因为不常命名,决定名字时也特别执着,使得这些曲子往往附


带有趣的轶事。例如他原来要将一首交响曲献给拿破仑,却因


为拿破仑最后称帝而忿怒地将写有献词的封面撕破,这个故事


(恐怕经过后世的加油添醋就是了)相信不少人都听过。
    至于这本小说书名参考的曲名,也是贝多芬本人取的。或


许因为是写给挚友的曲子,命名中的情感也特别深厚。传说贝


多芬得知原本的德文曲名被出版社擅自改为法文时,还曾写信


去强烈抗议。
    而这个隐含着贝多芬深刻情感的名字,在他去世的两百年


后被一本出版于极东岛国的小说改成书名,小说的内容还是一


段跟三个女生一起组团的温吞高中生活。他要是知道这件事,


恐怕也会气得暴跳如雷吧。如果他能笑着原谅我就好了。
    话说回来,关于这部小说主角所使用的电贝斯Aria Pro II


,其实我以前也曾经拥有过。距今六年前,我隶属的乐团解散


后的一个礼拜,我便冲动地跑去买了它。结果几乎没怎么弹到


,现在仍窝在我家走廊的一角接灰尘。
    如果有人想问:为什么要买一把几乎完全不弹的乐器呢?


老实说,我真的不知道该怎么回答。也许多少还是跟乐团解散


有点关系吧。
    我以前的乐团其实没有贝斯手。演奏的时候都是由我这个


键盘手先在编曲机里输入整首曲子,然后让它自动演奏,鼓的


部分则是戴上耳机,配合着按键音敲出来的。也因为如此,能


够表演的曲子实在非常有限,现场演出的时候也非常吃力。
    事到如今,我常这么想:不必先在编曲机里输入,我直接


以左手弹奏低音部分不就得了?或者我干脆改当贝斯手,就什


么问题都没有啦?
    也许我就是受到这股后悔的念头驱策,才会迷迷糊糊地走


进乐器店拿起Aria Pro II吧?
    话说回来,乐团解散的原因应该不只是没有贝斯手,女1男


3这种团员组合好像也不太妙。虽然这样的组合十分常见,但大


多玩不久就面临团员变动、或是乐团解散的命运,堪称是某种


受诅咒的黄金比例。当然,我绝对不是为了弥补年轻时的想望


和失败而故意将主角设定为贝斯手,还把其他团员都写成女的


。我可以对天发誓,这是真的。对现实生活有所不满的文字工


,在二次元的世界里自我满足,这根本是幻想。真的只是幻想


喔?如果再继续这个话题,我恐怕又会掀出自己当年干过的蠢


事,所以就此作罢。何况篇幅也不太够了。
    
    这次也很感谢责任编辑汤浅大人,从企划的阶段就让您费


心了。尽管每次都这样,您还是愿意接受我这种任意妄为的想


法。在此也要感谢为本书绘制完美插画的植田亮老师,人物发


型的部分让您伤神了。还有容忍我(三更半夜)写稿时以超大


音量播放CD的公寓邻居,真是非常对不起。谨藉着这个机会,


向各位致上十二万分的谢意。
    
    二〇〇七年九月 杉井光
    
    
    致中文版读者
    
    这是我第一次为了两年多前写完的小说追加后记。
    现在的我正试着翻阅以前写过的东西,回想起自己当时的


想法和心情。那时候的我,正陷入一种“在小说后记里谈论自


己的作品很丢脸”的莫名想法。
    尽管过了两年,现在的我依然抱持着一样的想法:说起自


己的作品,我还是习惯用半开玩笑半吐槽的态度去谈论。理由


其实很简单:因为太认真的解读内容一旦印刷出版之后,自己


看到时会觉得非常丢脸。
    不过,这次的情况比较不同。毕竟出书之后已经过了相当


长的时间,这篇文章也很荣幸地将被翻译成中文。也就是说,


写完之后我就不会再看到了。
    
    既然如此,我想这次就以稍微认真一点的态度来谈这部作


品吧!反正两年前的自己对我来说就像外人一样,我应该可以


怀着事不关己的心情客观地评论。
    常有人说作品中包含著作者的灵魂啦、精神或思想之类的


,但我相当怀疑这样的思维。这样比喻或许有些不雅,不过我


觉得这其实跟“检查排泄物就能了解一个人的生活”是差不多


层次的问题。因为是从自身内部产出的东西,当然也会残留自


身的痕迹,并不是刻意保留而留下的。也就是说,在写这部作


品时,我的内在除了“恋爱”、“音乐”和“革命”之外,挤


不出任何东西——不过是如此而已。
    尽管我现在仍过着每天只靠冰箱里现有食物度日的写稿生


活,但如果要再写一次跟这部作品一样的小说,我实在办不到


。因为我心里已经不存在那样的东西了。也许就是因为如此,


现在的我不再“写音乐”,而是真正地“演奏音乐”。尽管已


经想不出什么可以附加在这部作品之后——反正吉米佩吉(注


:Jimmy Page,齐柏林飞船合唱团的吉他手)都可以在演唱结


束后再弹四十几分钟的吉他独奏了,就让我尽情地慢慢回味这


部小说的余韵也没什么不好嘛。
    但愿读完这部作品的各位,也能和美好的音乐相遇。
    
    二〇〇九年五月 杉井光
    





无标题

倘若就此毁坏,也许永远都没有达成的那天——尽管如此,仍因为倾慕爱恋而不得不毁坏。


    太宰治《斜阳》


 


1 世界尽头的百货公司
    
    刚把列车窗户微微往上推开五公分,海的气息就缓缓地飘了进来。
    星期日午后,车厢内除了我以外没有其他乘客。一到夏天,假日就会有很多到海边玩水的观光客,但是这个时节——四月初离海水浴场开放还很久,所以会趁春假到乡下海边来玩的大

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